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頂尖DJ音樂風(fēng)格解析后朋克 Post-Punk

了解更多的音樂風(fēng) 格對于職業(yè)DJ來講是很重要的，不僅要對自己領(lǐng)域內(nèi)的音樂風(fēng)格了如指掌還要適當(dāng)?shù)膶ζ渌L(fēng)格的音樂有所了解，作為一名職業(yè)DJ，在學(xué)DJ初期都會接觸一些不錯的類型風(fēng)格音樂，其中就包含搖滾樂，很多喜歡變形精鋼的朋友我想都對林肯公園不陌生，他們的搖滾樂讓這部好看的電影更添了幾分色彩。

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本期了解搖滾風(fēng)格為--后朋克 Post-Punk，代表樂隊U2！

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后朋克 Post-Punk

后朋克（Post Punk，簡稱“后朋”）：自1977年朋克革命后，在朋克的獨立精神和直白表達的鼓舞下，許多樂隊涌現(xiàn)出來。他們沒有重復(fù) Sex Pistols 的風(fēng)格，而是延續(xù)了除朋克搖滾外的 Roxy Music,David Bowie,和T.Rex的道路，進入到一種更具實驗性質(zhì)的領(lǐng)域，形成了后朋克風(fēng)格。部分樂隊因其反文化精神和對既定的搖滾習(xí)俗的反抗而聯(lián)合在一起，許多這樣的組織----如 Joy Division，The Cure----用合成器和吉他創(chuàng)造了一種黑暗、陰郁的音樂表達形式。其他的樂隊則嘗試著做輕音樂，但是旋律和歌詞不協(xié)調(diào)，顛覆了傳統(tǒng)搖滾/朋克的歌曲結(jié) 構(gòu)。到了80年代，后朋克最終演變成為一種選擇性的搖滾/朋克音樂。

后朋克和朋克雖只一字之差，實質(zhì)上有質(zhì)的差別，音樂復(fù)雜嚴肅、富有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)新意識，音樂內(nèi)涵極具有深度。它擁有的只是音樂本身，僅此而已。于是就有了這樣的說法：如果說朋克試圖毀滅整個世界，那么后朋克希望毀滅的只是他們自己。

后朋克比朋克更加藝術(shù)化（The Fall），也更加黑暗晦澀(Joy Division)，它甚至和根源搖滾的關(guān)系都不非常密切。劃分風(fēng)格是件費力不討好的事，尤其是對后朋克這樣一個非常模糊的概念。后朋克表現(xiàn)出的“離經(jīng)叛道”比朋克更加堅決，而且也要智慧很多，在后朋克看來反主流搖滾、反傳統(tǒng)、反文化是一項極富創(chuàng)造性的藝術(shù)，而且他們善于通過這種破壞的藝術(shù)使自己與眾不同 ——他們是清高的、自負的。

后朋克野史

　　由于后朋克的歷史眾說紛紜，這里僅列出一些說法供大家參考：
　　歷史上第一批后朋克藝人，諸如 Gang of Four、Siouxsie & the Banshees、Joy Division、Adam & the Ants 幾乎同時組建于在 Sex Pistols 成名后。這些樂隊僅僅繼承了朋克桀驁不遜的倔強精神而沒有成為Sex Pistols的過剩復(fù)制品。在音樂上，他們體現(xiàn)出令人難以置信的復(fù)雜和試驗特色。拋開了朋克粗糙的三和弦，作品充滿藝術(shù)性、挑戰(zhàn)性和高精尖的音樂素材。鑒于他們反主流搖滾、反傳統(tǒng)、反文化的朋克精神，他們開始被叫作后朋克。這些樂隊各有特點，Gang of Four尖銳的左派政治立場和兇猛的吉他噪音。Siouxsie & the Banshees 和 Adam & the Ants 喜歡使用大量的刺耳鍵盤、生硬的吉他。蕭瑟凄慘的 Joy Division 的早期專輯《Unknown Pleasures》和《Closer》更是被看作歌特搖滾最初的奠基石之一。1978年， Pere Ubu 推出了一張令人跌破眼鏡的專輯《The Modern Dance》，樂隊摒棄了當(dāng)時正在流行的以 The Yardbirds 和 The Who 為代表的城市布魯斯搖滾，向著一個相反的音樂方向做出了第一次嘗試。幾年后，當(dāng)新浪潮波及美國時，美國也很快擁有了自己的成功的后朋克樂隊 Devo——表現(xiàn)出獨特的漫不經(jīng)心、內(nèi)向、藝術(shù)氣質(zhì)。
　　后朋克樂隊數(shù)量有限，商業(yè)成績平平，而且多已作古。Devo之所以會獲得成功，在很大程度上應(yīng)該感謝樂隊古怪離奇的表演服飾，MTV這個公認的音樂白癡正是看中了這一點才注意到了這支的樂隊。與此同時，大多數(shù)的后朋克藝人則根本無人問津，在地下世界沉淪（如 The Feelies、The Residents）。
　　80年代初，后朋克試圖和新浪潮的其它音樂劃清界線。它的特立獨行和不解風(fēng)情從一開始就注定了它追隨者的命運——大多數(shù)樂隊極為短命。即使Adam & the Ants、Siouxsie & the Banshees、The Cure 這樣的中堅力量也在逐漸發(fā)生變化，逐漸收斂了攻擊性，轉(zhuǎn)向更加純粹的藝術(shù)性、娛樂性。后朋克第一次浪潮隨著Joy Division的Ian Curtis的自殺和Bauhaus的解散而逐漸讓位給新生代的代表藝人，The Birthday Party、The Fall、Pop Group、Echo & the Bunnymen、Teardrop Explodes 雖然依然可以劃分在后朋克的大范疇內(nèi)，但實際上音樂大相徑庭了，總不能拿歡快滑稽的 The Fall 和浪漫憂郁的 Echo & the Bunnymen 相提并論吧？
　　后朋克在80年代中期開始沒落，R.E.M.的崛起標志著后朋克在美國最終完成了向另類搖滾的轉(zhuǎn)變。它的后來者中，Sonic Youth、Pixies等一批出色的藝人在不斷的努力下最終走出了地下世界，在 90 年代使另類搖滾成功主流化。在英國，后朋克代表人物逐漸轉(zhuǎn)向了 The Smiths 和 Jesus & the Mary Chain。前者確立了英國80年代獨立搖滾，終結(jié)了合成器的新浪潮時代，重新樹立了吉他為主的搖滾樂。后者則延續(xù)了英國搖滾駕馭噪音搖滾的天賦，用實驗音樂的視角讓后朋克得到了進一步發(fā)展。先前的后朋克樂隊依然有不俗的表現(xiàn)，Siouxsie & the Banshees、Nick Cave和Love& Rockets（Bauhaus后身）、The Fall、The Cure、New Order（Joy Division后身）順利地進入 90 年代，成為銘記后朋克運動的里程碑。

Post-punk is a rock music movement with its roots in the late 1970s, following on the heels of the initial punk rock explosion of the mid-1970s. The genre retains its roots in the punk movement but is more introverted, complex and experimental. Post-punk laid the groundwork for alternative rock by broadening the range of punk and underground music, incorporating elements of Krautrock (particularly the use of synthesizers and extensive repetition), Jamaican dub music (specifically in bass guitar), American funk, studio experimentation, and even punk's traditional polar opposite, disco, into the genre.
It found a firm place in the 1980s independent scene, and led to the development of genres such as gothic rock, industrial music, and alternative rock.