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    在我十年中，美國人不愿注重追本溯源，明了事物的真正內(nèi)涵，而是追求找到他們自己度身定做的答案。各宗教教派組織倡導(dǎo)的個(gè)人救助風(fēng)行一時(shí)。吸毒的群體數(shù)量增加了。當(dāng)人們追求親密的男女關(guān)系時(shí)，性解放增大了這種關(guān)系的隨意性。然而，性疾病的傳播卻在70年代沖天暴漲，有著不可預(yù)知的后果。
    同時(shí)由于十年間經(jīng)濟(jì)上的起伏，人們普遍渴望一種有意義的、實(shí)現(xiàn)自我的生活方式。這樣，很多美國人對任何于這種追求有益的人與事，都傾向采取接受的態(tài)度。如果一個(gè)人感到由于自身狀況不好而提不起精神，在擁擠的競爭社會中失意，那么他在迪廳里的確可以得到宣泄。如同20世紀(jì)40年代黑人藝術(shù)家創(chuàng)出活潑而喧鬧的布魯斯，給被生活重壓、憂傷的人們一條出路一樣，迪斯科也提供給人們一條逃避各類壓力之路。當(dāng)?shù)蠌d的個(gè)性凸顯出來時(shí)，阿爾伯特戈德曼指出這僅只是新天意的顯示，而不是浪漫頹廢詩中的最后一句。影片《周六狂歡夜》旨在表現(xiàn)人們要搞清楚生命的意義，要探索大眾文化，因而，它的情節(jié)及其角色表演??70年代末撩起那股風(fēng)靡中產(chǎn)階級“迪斯科之火”的明星表演一就顯不出夸張的成分了?！吨芰駳g夜》為每個(gè)人都提供了可考慮的事?！陡媸景濉返睦驴死锓蛑芙忉尩缹τ谀觊L的觀眾，它帶給他們很多鐘愛的50年代的回憶，如搖滾、搖擺舞、貓王埃爾維斯普萊斯利、油光溜滑的大背頭、黑皮夾克、在校舍后黑暗小巷里偶爾低語、首次約會的猶豫、坐在老福特汽車的后排座位談戀愛等等。年輕人發(fā)現(xiàn)影片中的明星折射出他們的生活方式。無論是像托尼馬納洛一樣在乏味的崗位上干活，還是開公司的大老板，人們都喜歡在周六夜晚放松一下。
    在紐約，“54號演播室”迪廳夜總會迪斯科世界精神的核心，一開張的一年里，發(fā)展的勢頭越來越健。由于美國人渴望得到一些浪漫的氣氛，渴望比他們千篇一律的沉悶工作心態(tài)多一些激情，這家夜總會里加入喜劇成分的迪斯科表演恰逢其時(shí)，投其所好，一下就抓住了人們的視線。鉗號演播室會利用大眾名人崇拜的心理，利用70年代美國電影在娛樂市場壓倒一切的勢頭所帶出的明星效果。盡管《大眾》雜志的文章與像利茲施密斯這樣的漫談專欄均為l974年始創(chuàng)作家提出了各類指責(zé)與批評，而且這家迪廳以自己挑選會員為傲，但它一直前行。那些渴望進(jìn)這家迪廳、但卻因無會員卡被檢票員攔在門外、希望得到眷顧的人所說的不滿的言辭，那些供人研習(xí)、充斥雜志的名人照片都已成為過去，這些擋不住迪斯科的發(fā)展。