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    從絕對數(shù)字來看，偏離的是多數(shù)，與中心重合的是少數(shù)。這并不奇怪，優(yōu)秀的演奏家從來就是少數(shù)，但是，正是少數(shù)優(yōu)秀者糾正了多數(shù)，起著示范的作用，在幫助和帶動著多數(shù)，代表著歷史的成就。
    形成這一種規(guī)律性運(yùn)動的原因，就在于信息與熵這一對矛盾的相互依存和相互作用。事物的生命就是依靠矛盾雙方的相互作用而得到持續(xù)的，新陳代謝就是由不斷的增熵與減熵的交替所構(gòu)成的。
    一個系統(tǒng)，在不斷增熵的情況下，可能面臨三種命運(yùn)所謂進(jìn)入分岔階段。一是走向絕對平衡極端無序狀態(tài)即死亡；二是接近死亡。如果作品本身并不優(yōu)秀。短命就是難免的；三是在一定條件下，具有選擇的可能性，能夠成為自組織系統(tǒng)即走向新的有序結(jié)構(gòu)，這種從無序狀態(tài)轉(zhuǎn)向新的有序狀態(tài)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)就是普利高津所說的耗散結(jié)構(gòu)。
    這第三種情況要具備兩個條件，一是它必須是一個開放性系統(tǒng)，不斷與外界交換物質(zhì)、能量或信息。二是它的不同元素之間存在著非線性機(jī)制。  
    所謂線性機(jī)制，指的是輸入與輸出之間成正比的情況，投人多少也就收益多少。比如，投入多少原料只能制成多少產(chǎn)品，多了就制不出來，要想得到更多的產(chǎn)品，就必須投入更多的原料。
    所謂非線性機(jī)制，指的是輸入與輸出不成正比的情況。比如付出工資購買勞動力，勞動力創(chuàng)造的價值超過工資的價值，就與工資不成正比。當(dāng)然這里指的是投入少而收益多的情況，而不是相反。
    音樂作品就具備這兩個條件。它是一個不斷與人交換信息的開放性系統(tǒng)。它的子系統(tǒng)之間也存在著非線性機(jī)制，會發(fā)生連鎖反應(yīng)。只要有一個子系統(tǒng)(旋律、和聲、節(jié)奏、速度、力度等等)的改變達(dá)到了一個界限(相當(dāng)于黑格爾的度量關(guān)節(jié)線)，由于系統(tǒng)的有機(jī)關(guān)聯(lián)性(相干性)??這些子系統(tǒng)結(jié)合為一個有機(jī)的整體，就可能使這一擾動被放大而引起整個母系統(tǒng)的漲落，即形成新的選擇(奧芬巴赫的歌劇《奧菲歐在地獄》中的快速舞曲旋律，放慢了速度，出現(xiàn)在圣一桑的《動物狂歡節(jié)》中，變成了烏龜爬行，這是一個極端的例子。而選擇的常規(guī)是趨向于向心運(yùn)動的有序性的新生狀態(tài))。這當(dāng)然是指的引入信息流，而不是指引入熵流那種相反的情況。創(chuàng)造性的演出可以救活一首曾被嚴(yán)重增熵所誤解的作品。