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   節(jié)奏是各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系，是旋律在進(jìn)行時(shí)的自身律動(dòng)。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，所以旋律自身就必然包含著這一要素。在音樂(lè)譜表中，節(jié)奏往往是通過(guò)節(jié)拍小節(jié)線標(biāo)示出來(lái)的。因?yàn)楣?jié)拍就是強(qiáng)拍與弱拍作輪回的交替。
    音樂(lè)的節(jié)奏有兩種類型，一是均分律動(dòng)，一是非均分律動(dòng)。均分律動(dòng)的時(shí)位感是均勻規(guī)則的，用常用術(shù)語(yǔ)說(shuō)就是“有板有眼，它可以打出拍子來(lái)。非均分律動(dòng)的時(shí)位感則是不規(guī)則、不均勻的，用常用術(shù)語(yǔ)說(shuō)就是無(wú)板無(wú)眼，它不能打出拍子來(lái)，現(xiàn)代音樂(lè)往往稱之為“散板”。在前一類均分律動(dòng)中，則又可以分為兩種，一種是強(qiáng)弱拍有規(guī)則地、均勻地按小節(jié)線的劃分循環(huán)往復(fù)地出現(xiàn)，可稱之為“功能性均分律動(dòng)”；一種是雖也有強(qiáng)弱拍的循環(huán)往復(fù)，但不受小節(jié)線的限制，且沒(méi)有固定的規(guī)則，可稱之為非功能性律動(dòng)。這兩種不同的節(jié)奏方式，也是中國(guó)音樂(lè)體系與西方音樂(lè)體系的一個(gè)重要差異。
    西方音樂(lè)中的節(jié)奏幾乎全部是功能性均分律動(dòng)型的。在這個(gè)節(jié)奏體系中，幾乎完全不用散板，強(qiáng)弱拍的交替極有規(guī)律而且均勻，強(qiáng)弱的幅度變化也十分明顯，而且形成了固定的模式，每一小節(jié)中第一拍為強(qiáng)拍，其他各拍則為弱拍。這樣的規(guī)律在西方音樂(lè)的節(jié)奏體系中是固定不變的，只要是某種類型的拍子，它的強(qiáng)弱拍的安排就永遠(yuǎn)這個(gè)樣。所以，西方音樂(lè)的節(jié)奏感特別強(qiáng)，因?yàn)樗菑?qiáng)弱拍的極有規(guī)則的重復(fù)更替。
    中國(guó)音樂(lè)也運(yùn)用功能性均分律動(dòng)，也有均勻、規(guī)則的強(qiáng)弱拍安排，但中國(guó)音樂(lè)常常又加入其他的變化性節(jié)奏，使樂(lè)曲的節(jié)奏更自由，更富變化。一種是大量使用非均分律動(dòng)的節(jié)奏(即散板)，這在樂(lè)曲的開(kāi)頭部分和結(jié)尾部分最為常見(jiàn)，在曲中部分也能見(jiàn)到。這類節(jié)奏因完全沒(méi)有規(guī)則，故不能用小節(jié)線劃出，因而也不能確定音的強(qiáng)弱輕重。這是最自由的節(jié)奏，從狹義節(jié)奏上看，應(yīng)該是無(wú)節(jié)奏。另一種是大量使用“非功能性均分律動(dòng)。這種節(jié)奏有強(qiáng)拍與弱拍的分別，因而也可以有小節(jié)線，但強(qiáng)弱拍在每一小節(jié)中的位置不固定，即并不遵循“首拍強(qiáng)”的規(guī)律，而是每拍中強(qiáng)拍的位置忽前忽后、變化多端。例如古琴曲《酒狂》用的六八拍子，按照西方音樂(lè)的節(jié)拍規(guī)則，其強(qiáng)弱安排應(yīng)是“強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱，強(qiáng)拍應(yīng)在第一個(gè)八分音上?？墒窃撉陌才艅t把強(qiáng)拍放在中間的音上，結(jié)果形成弱強(qiáng)弱的格局。從效果上來(lái)說(shuō)，這樣的安排更能表現(xiàn)曲情??醉酒后頭重腳輕、跌跌撞撞的情態(tài)?？梢?jiàn)，中國(guó)音樂(lè)中的節(jié)奏是隨著音樂(lè)表現(xiàn)的需要由創(chuàng)作者自主決定的，在創(chuàng)作之前沒(méi)有一個(gè)固定的模式一定要往上套。