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   布魯斯音樂第一次大規(guī)模打入市場(chǎng)是以1 972年《達(dá)拉斯布魯斯》(DallaS Blues)和《孟菲斯布魯斯》(Memphis Blues)的發(fā)行為標(biāo)志的。在布魯斯音樂流行化的過程中，埃里克克拉普頓(Eric Clapton)是一位成功的樂手和歌曲創(chuàng)作者。其他一些布魯斯明星造詣也很深，斯努克斯埃格林(Snooks Eaglin)、曼斯利普斯康姆(Mance Lipscomb)、約翰赫特(John Hurt)等人都深深地影響著其他的歌手。發(fā)展到今天，布魯斯音樂已經(jīng)被納入了主流音樂，許多元素被廣泛地運(yùn)用到搖滾樂及流行音樂當(dāng)中。但是傳統(tǒng)的布魯斯音樂依然有著強(qiáng)大的生命力，這個(gè)領(lǐng)域的音樂家有B．B．金(B．B．King)、約翰李胡克(John Lee H O O k e r)、埃特貝克(E t t a Baker)、朱尼爾韋爾斯(Junior Wells)和巴迪?蓋伊(Buddy Guy) 等。
    布魯斯音樂的本質(zhì)是用自己的方式來表達(dá)內(nèi)心的痛苦。音樂在不斷演變著，更多的內(nèi)心情感開始以相當(dāng)輕快的節(jié)奏強(qiáng)力地表現(xiàn)出來。有時(shí)，布魯斯甚至籠罩上了完全自我的個(gè)人神秘主義色彩。因?yàn)椴剪斔挂魳放c歐洲的許多傳統(tǒng)音樂的習(xí)慣不同，所以曾經(jīng)被那些受過良好音樂教育的白人所不齒。不過，當(dāng)白人音樂家有意識(shí)地追求布魯斯色彩時(shí)，布魯斯音樂也就名存實(shí)亡了。許多美國(guó)黑人音樂家至今拒絕承認(rèn)現(xiàn)在流行的布魯斯還是黑人音樂，他們認(rèn)為白人們只不過是借用了布魯斯的表現(xiàn)形式，卻丟棄了其中內(nèi)在的精神。但是，要么在無人喝彩中黯然消亡，要么就得低三下四去迎合白人的口味，這也許是一切黑人音樂都不可避免的尷尬命運(yùn)。
    不管怎么說，布魯斯對(duì)歐美流行音樂的發(fā)展還是有著無法估量的深刻影響。它已經(jīng)成為音樂大師們?nèi)≈槐M、用之不竭的創(chuàng)作源泉。對(duì)布魯斯樂迷而言，爵士樂實(shí)質(zhì)上就是根據(jù)一個(gè)特定的主題進(jìn)行布魯斯即興演奏；而在20世紀(jì)40～50年代，傳統(tǒng)的布魯斯衍生出的節(jié)奏布魯斯音樂(Rhythm&Blues)，更是直接孕育出了震撼全球的搖滾樂。
    所以，無論從歷史上還是現(xiàn)實(shí)上來說，沒有布魯斯，歐美流行音樂就肯定不會(huì)是今天這個(gè)樣子。