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     新奧爾良靠近密西西比河口，是上世紀(jì)初美洲和加勒比海之間最為繁忙的水上貿(mào)易中轉(zhuǎn)站。作為一個(gè)迎接世界各地旅行者歇腳的海港，新奧爾良一直保持著自己的狂歡氣氛。這里有當(dāng)時(shí)美國(guó)最大最有名的紅燈區(qū)，不少音樂(lè)家們經(jīng)常談到這個(gè)以斯托里維拉(Storyville)命名的紅燈區(qū)??它名字直接來(lái)自于那時(shí)的一位名叫斯托里的市政高官，1897年，是他提出在這個(gè)城市的一角規(guī)劃出一個(gè)區(qū)域合法地開(kāi)展色情行業(yè)。(由于斯托里維拉在爵士樂(lè)史上的影響，一些唱片公司、書(shū)籍出版商和夜總會(huì)紛紛冠以這個(gè)名稱(chēng)。)正是這些新奧爾良的歌舞、色情、販私酒等行業(yè)為音樂(lè)家們提供了大量的就業(yè)機(jī)會(huì)。無(wú)數(shù)音樂(lè)人為了養(yǎng)家糊口只好為妓女、嫖客們伴奏。
    許多黑人、克里奧耳音樂(lè)人都極具天賦。他們彈奏的歐洲古典音樂(lè)與民謠爐火純青。不過(guò)在花天酒地的氣氛中，樂(lè)師們開(kāi)始明目張膽地修改曲目、自己進(jìn)行音樂(lè)再創(chuàng)作??反正這里的觀眾也沒(méi)有多少音樂(lè)素養(yǎng)，就算你彈錯(cuò)了很多音符，他們也未必能聽(tīng)得出來(lái)。于是乎，鋼琴師們總能自由發(fā)揮，隨意偏離固定格式。況且，節(jié)奏變化和即興本身就是黑人音樂(lè)的特點(diǎn)。
    切分是爵士樂(lè)的一個(gè)顯著特征。這些惡作劇的演奏者們，通常用右手以各種突然的方式改變節(jié)奏，卻將左手的節(jié)奏固定不變??這就產(chǎn)生了一種切分的效果。這種節(jié)奏現(xiàn)象最主要的表現(xiàn)就是樂(lè)句的重拍落在非主拍上。爵士音樂(lè)家的這種切分愛(ài)好，部分來(lái)源于對(duì)演奏中節(jié)奏對(duì)比的偏好，這種行為在當(dāng)時(shí)那些浮夸的酒吧音樂(lè)中隨處可見(jiàn)。不過(guò)，雖然非洲音樂(lè)以顯著的切分聞名，但這種手法在歐洲音樂(lè)中也很常見(jiàn)。因此，爵士中的切分一部分被看作是來(lái)自于非洲音樂(lè)，另一部分則被認(rèn)為是來(lái)源于歐洲音樂(lè)中的即興裝飾演奏。
    至于即興法，人們就更不知道它從何而來(lái)了。大家猜測(cè)，也許是由于這樣的一些原因：歐洲和非洲音樂(lè)傳統(tǒng)中自發(fā)求變的延續(xù)？樂(lè)手們對(duì)固定的演奏模式的厭倦?新晉藝人在無(wú)法弄懂樂(lè)譜的情況下學(xué)習(xí)演奏而導(dǎo)致的似是而非?大師們對(duì)那些雖然脫離音樂(lè)主題但可以夸耀技術(shù)的獨(dú)奏的強(qiáng)烈興趣?音樂(lè)家們自身約束不住的創(chuàng)造?或者干脆是上述種種原因的結(jié)合。那些“妓院鋼琴師”大膽演繹著“切分法”和“即興法”??這兩種違背常規(guī)的做法就是拉格泰姆音樂(lè)的標(biāo)志??也使“襤褸時(shí)代音樂(lè)”(前者是音譯，后者是意譯)由此聞名。
    Rap作為一個(gè)名詞，是用來(lái)定義這種音樂(lè)形式的??它在結(jié)構(gòu)上借鑒了歐洲進(jìn)行曲的曲式，在節(jié)奏上則加入了黑人班卓琴音型的特征。RaP作為動(dòng)詞來(lái)使用的話，則表示那種以不斷地變換節(jié)奏來(lái)形成鮮明的切分和碎拍的感覺(jué)。拉格泰姆則用來(lái)指稱(chēng)那一段時(shí)期的所有作品，而不僅僅局限于鋼琴。在1890至1920年間，不但有拉格泰姆鋼琴手，還有拉格泰姆樂(lè)隊(duì)，拉格泰姆歌手，拉格泰姆班卓琴手，而且，除了那些演奏現(xiàn)成作品的拉格泰姆鋼琴手外，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)了能即興演奏的拉格泰姆鋼琴手了。許多現(xiàn)在被稱(chēng)為爵士音樂(lè)家的樂(lè)手，在當(dāng)時(shí)會(huì)自稱(chēng)是“拉格泰姆”樂(lè)手；一些學(xué)者也把拉格泰姆稱(chēng)為最早的爵士風(fēng)格。然而，由于只有很少一些即興，并且“拉格泰姆”所能喚起的爵士搖擺感，在程度上也很有限，因此“拉格泰姆”還不能被稱(chēng)作是爵士樂(lè)的絕對(duì)開(kāi)端。
    即使這樣，拉格泰姆音樂(lè)的樂(lè)風(fēng)仍是古典音樂(lè)大師們聞所未聞的。這類(lèi)黑人音樂(lè)讓白人目瞪口呆地碰觸NT赤裸裸的情感和欲望??因?yàn)閷?duì)于黑人音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在歌曲中直陳想法幾乎是他們的本能。這一點(diǎn)，也順理成章地遺傳到了爵士樂(lè)身上。于是，當(dāng)布魯斯和拉格泰姆音樂(lè)等風(fēng)格的樂(lè)曲在新奧爾良由黑人小型銅管樂(lè)隊(duì)演奏并為舞蹈伴奏時(shí)，最初的爵士樂(lè)便產(chǎn)生了。人們稱(chēng)它為“新奧爾良爵士”。