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    早期爵士樂(lè)包括那些32小節(jié)、4樂(lè)句的AABA流行歌曲小調(diào)，以及有4樂(lè)句、兩個(gè)調(diào)所構(gòu)成的拉格泰姆旋律，還有l(wèi)2小節(jié)變奏的器樂(lè)布魯斯舞曲。在這些不同的音樂(lè)形式當(dāng)中，拉格泰姆音樂(lè)有更快的速度，布魯斯的和聲節(jié)奏則最慢，不過(guò)，它的起音不一，獨(dú)奏旋律線(xiàn)的變音轉(zhuǎn)調(diào)很多，音高的對(duì)比變化也不少。
    新奧爾良的一些樂(lè)隊(duì)被看作是最早的爵士樂(lè)團(tuán)，至少也是這方面的先行者。它們的樂(lè)曲曲目和樂(lè)器的演奏都沿襲了歐洲風(fēng)格。這些樂(lè)隊(duì)使用小提琴、吉他、低音提琴，有時(shí)也加入短號(hào)、單簧管等樂(lè)器。不少樂(lè)隊(duì)平均設(shè)置8位樂(lè)師，但早期的爵士樂(lè)隊(duì)往往還會(huì)在固定形式以外添加一兩件節(jié)奏樂(lè)器，有時(shí)還特意加上一把小提琴做領(lǐng)奏，更有甚者還在演奏中頻繁使用了班卓琴??這是一種地道的美國(guó)黑人樂(lè)器，是由非洲的哈拉姆琴演化而來(lái)的。
    自從19世紀(jì)60年代美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，解放的黑奴獲得了許多內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期遺留下來(lái)的銅管樂(lè)器。在新奧爾良，許多黑人兄弟會(huì)的樂(lè)團(tuán)都使用了歐洲銅管樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器配置模式。由于黑人經(jīng)常創(chuàng)造性地演奏器樂(lè)，他們?cè)诖底鄷r(shí)也喜歡用銅號(hào)模仿人的嗓音，把樂(lè)器變成了“能唱歌的管子”，這也成為了日后爵士樂(lè)的一個(gè)基本特征。受其影響，后來(lái)的許多爵士樂(lè)團(tuán)在編制上也包括了小號(hào)、大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管和薩克斯。也正是從那時(shí)開(kāi)始，音色變化莫測(cè)的薩克斯成為了主要的爵士樂(lè)器，并一直沿用至今。
    爵士樂(lè)的另一個(gè)相關(guān)特征是：經(jīng)常以高度節(jié)奏化的打擊樂(lè)器的演奏方式來(lái)演奏旋律樂(lè)器。在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)上，把這種傾向稱(chēng)之為節(jié)奏化(Rhythmization)。雖然其他音樂(lè)中也會(huì)使用這種演奏方式，但在程度上遠(yuǎn)沒(méi)有爵士樂(lè)那樣明顯??倒是非洲
音樂(lè)中的旋律樂(lè)器的演奏方式與此非常類(lèi)似。另外，打擊樂(lè)鼓組在爵士樂(lè)中提供了穩(wěn)定的節(jié)奏，同時(shí)也常常起到了激發(fā)情緒的作用，因此占有很突出的地位。多數(shù)爵士樂(lè)團(tuán)都有一位鼓手，他會(huì)演奏一套有很多額外配件的鼓??木板琴(Woodblock ??類(lèi)似我國(guó)的空心木梆子)和曼波鐘(Cowbell??最早就是牛鈴了)這兩樣黑人喜愛(ài)的打擊樂(lè)器，作為鼓組演奏的一部分，在早期的錄音里就出現(xiàn)在爵士樂(lè)中了。
    為了增強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)上的吸引力，爵士樂(lè)手會(huì)嘗試改變樂(lè)器的固有音色：鼓手時(shí)不時(shí)會(huì)在吊鈸上放一串鑰匙來(lái)豐富聲響的層次，增強(qiáng)聲音的延續(xù)性；甚至還會(huì)在鈸片上嵌入一枚鉚釘??當(dāng)鉚釘?shù)恼饎?dòng)頻率與鈸片的頻率不同時(shí)就會(huì)產(chǎn)生與眾不同的“嵫噬”聲；薩克斯手則更傾向于制造刺耳的音響效果，唐巴亞斯(Don Byas) 在曲子《我找到了節(jié)奏》(J Got Rhythm)的演奏中薩克斯發(fā)出了蜂鳴般的音色，約翰．科爾特倫斯(John Coltrane)在邁爾斯?戴維斯(Miles Davis)的曲子《又如何》(So What)演奏中的薩克斯音色也一樣具有很強(qiáng)的穿透性；爵士小號(hào)手和長(zhǎng)號(hào)手更多的時(shí)候會(huì)以咆哮的方式來(lái)演奏，小號(hào)手巴博‘彌而利(Bubber Miley)的《圣路易斯東城味道》(East St．Louis Tood]e一0)和長(zhǎng)號(hào)手喬‘南通(Joe Nanton)的《哈萊姆通風(fēng)井》(HaHem Airshaft)就是典型例子；爵士樂(lè)銅管樂(lè)手們還熱衷于通過(guò)使用弱音器來(lái)拓展樂(lè)器的音色變化，喬奧利弗(Joe Oliver)在((迪泊茅斯布魯斯》(Dippermouth Blues)中弱音小號(hào)的獨(dú)奏和庫(kù)蒂。威廉姆斯(Cootie Williams)在《庫(kù)蒂協(xié)奏曲》(Concerto for Cootie)中的弱音小號(hào)演奏部分都是頗具代表性的例子。所有這些追求音響效果變化的偏好都被認(rèn)為來(lái)自非洲音樂(lè)傳統(tǒng)。