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    直面爵士樂對靈魂的挑逗是生命中的最大享受，也是爵士樂最弓l人入勝的地方。直到現(xiàn)在，爵士樂仍然在不斷發(fā)展壯大，它永遠不折不扣地堅持著創(chuàng)新的原動力。本身特有的自由解放精神，使爵士樂不斷探索更廣闊的音樂空間。
    新世紀里，爵士樂幻化出更加多姿多彩的面貌。像其他類型的藝術(shù)一樣，爵士音樂也進入到了異彩紛呈的后現(xiàn)代階段。永遠求新求變的追尋也使不同地區(qū)的爵士攙入不同地區(qū)的特色。例如當爵士樂傳到拉丁美洲時，拉丁音樂和爵士樂結(jié)結(jié)實實撞了個滿懷。以節(jié)奏聞名的爵士樂加上了同樣以節(jié)奏為特色的拉丁音樂，這兩種音樂結(jié)合形成的拉丁爵士的節(jié)奏性自然是任何音樂都無法比擬的。特別是巴西的波薩諾瓦(Bossa Nova)將屬于拉丁音樂的曼波(Manbo)節(jié)奏與冷爵士相結(jié)合??打擊樂的色彩在切分節(jié)奏的襯托下展開一幅幅嶄新的畫面使人眼花繚亂。它們擦出的火花又為爵士樂增添了一抹亮麗的色彩??拉丁爵士也成為當今最受歡迎的音樂種類。
    所謂的現(xiàn)代爵士其實只是個時間上的概念，它起始于20世紀90年代。在那時，樂壇涌現(xiàn)了許多天才的樂手。你可以用“多元化”這個詞來描述現(xiàn)代爵士樂，但所有樂手使用的音樂語言都是爵士樂中已有的。這些天分極高的音樂家只是再接再厲地進行了各方面的音樂探索，并且還組成了一個名為美國創(chuàng)新音樂家聯(lián)盟(AACM) 的組織。由這個組織又產(chǎn)生了一些包括芝加哥藝術(shù)聯(lián)盟、世界薩克斯四重奏聯(lián)盟等著名音樂團體?，F(xiàn)代爵士音樂家包括小號手萊斯特．博伊(Lester Bowie)、小提琴手勞瑞．捷,斯(Leroy Jenkins)、里德曼‘安東尼。布萊克(Reedmen Anthony Braxton)、約瑟夫．捷曼(Joseph Jarman)、裘利斯’哈菲爾(Julius Hemphill)、羅斯科．米其爾(Roscoe Michell)、大衛(wèi)-莫里(David Murray)、歐蘭特‘科爾曼(Ornette Coleman)等。