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   說到靈歌(Soul)，許多國內(nèi)的聽眾會認(rèn)為是在葬禮上使用的歌曲，實際上這是望文生義的大錯特錯!真正的安魂曲的英文是Requiem??它才是天主教為亡人演唱的歌曲。而我們要講的靈歌雖然和宗教有著千絲萬縷的聯(lián)系，但是卻和安魂曲絕無瓜葛。那么它又有怎樣的特點(diǎn)呢?
    “靈歌”是正統(tǒng)的翻譯，在港臺，還有不少藝人將它稱為騷靈，這是音意結(jié)合的譯法。但是無論怎樣，靈歌總希望它的聽眾去找尋真愛、為真愛而寬恕一切，或者干脆五體投地地祈求真愛。對人性的感悟，使靈歌曾經(jīng)牽動了整整一代樂迷的心。有樂評人這樣說道：節(jié)奏布魯斯對音樂的態(tài)度是教條型的，而靈歌則是反教條的。雖然它的出現(xiàn)已是誰也無法說清的偶然，但靈歌因為自己獨(dú)特的魅力而廣泛流傳卻是千真萬確的事實。
    在布魯斯音樂的大家族中，有很多關(guān)系密切的近親，其中就包括帶有濃厚宗教色彩的福音歌(另篇介紹)，以及上世紀(jì)50年代末因雷查爾斯(Ray Charles)和山姆．庫克(Sam Cooke)的開拓而突然走紅的靈歌。
    作為美國流行音樂的一個分支，雖說靈歌起源于底特律黑人音樂，但卻曾同時占據(jù)過流行音樂和節(jié)奏布魯斯兩個排行榜的統(tǒng)治地位。這種音樂在20世紀(jì)60年代中后期被廣泛地接受并傳唱。1963年至l965年，靈歌竟然將節(jié)奏布魯斯音樂擠出《公告牌》排行榜長達(dá)l4個月之久。這種包含著大量黑人音樂要素的音樂雖說是沒來頭的橫空出世，但由于風(fēng)格新穎獨(dú)特，著實讓好多白人青少年興奮不已。),20紀(jì)60年代中開始直至靈歌的沒落，靈歌排行榜一度成為各種音樂排行榜的代名詞。對于白人和黑人來講，這都是一個絕無僅有的時期??因為他們竟然破天荒地在爭相購買同一種風(fēng)格的唱片。由于大量藝術(shù)家的聚集，底特律和費(fèi)城也曾一度被看作是靈歌的圣堂。
    雷查爾斯是第一位靈歌藝人。他在節(jié)奏布魯斯音樂中吸收了大量黑人福音歌的激情與唱法??特別是那些被稱作“花唱”的發(fā)聲法。雷總是用一種近乎于教堂圣詩的神圣方式演唱世俗歌曲。在衛(wèi)道士眼里，他的演唱簡直就是大逆不道??不過這種唱法卻被廣大樂迷推崇備至。另一位開山鼻祖山姆庫克另辟蹊徑地使靈歌脫離了福音音樂。他的一首《你使我神魂顛倒》盡顯“靈歌花唱”的精華，標(biāo)志著靈歌時代的正式開始，不過后來的一些作品卻大失水準(zhǔn)，令靈歌聽眾大失所望。
    長江后浪推前浪，以小理查德為代表的黑人搖滾歌星更為狂熱地向著同一目標(biāo)奮勇前行，極大地拓寬了靈歌的演唱形式和深度。國王唱片公司(King)的詹姆斯．布朗(James Brown)以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格在1958年成功地讓靈歌擠上了流行音樂排行榜。
    在靈歌迅速走紅的刺激下，鍵盤手斯普納?奧爾德姆(Spooner Oldham)、歌手丹‘佩恩(Dan Penn)、作曲家唐尼弗里茨(Donnie Fritts)等人創(chuàng)建了名望(Fame)唱片公司，他們極力拓展靈歌的表現(xiàn)形式，并發(fā)掘了很多著名的靈歌音樂家??阿瑟。亞歷山大(Arthur Alexander)就為公司錄制了第一批上榜歌曲。伊薩克海斯(Isaac Hayes)和戴維?波特(David Porter)也為薩姆和戴夫(Sam&Dave)寫了大量的作品。舉止古怪而又充滿幻想的湯姆．斯塔福德(TomStafford)則招集了里克?霍爾(Rick Hall)、比利‘謝里爾(Billy Sherrill)等幾個年輕的制作人。之后不久，年輕的制作人奇普斯。莫曼(Chips Moman)也建立了自己的錄音棚。這些公司和制作小組的推波助瀾，在黑人藝人中間掀起了靈歌的創(chuàng)作熱潮。
    1960年，吉姆．斯圖爾特(Jim Stewart)在孟菲斯創(chuàng)建了衛(wèi)星(Satellite)唱片公司，著重培養(yǎng)當(dāng)?shù)氐母枋?。因為?dāng)時加州已經(jīng)有一家同名的唱片公司，所以他們不得不將新成立的公司更名為斯塔克斯(Stax)唱片公司??這個名字是他的姓氏和他姐姐(也同為樂手)埃斯特爾?阿克頓(Estelle Axton)的姓氏組合。同年，斯塔克斯公司推出了由魯弗斯?托馬斯(Rufus Thomas)和他的女兒卡拉(Carla) 錄制的一系列上榜靈歌歌曲。不久，公司又相繼與大西洋唱片公司(Atlantic)和名望公司達(dá)成銷售協(xié)議。制作人杰里韋克斯勒(Jerry Wexler)開始負(fù)責(zé)給大西洋唱片公司的藝人到美國南方聯(lián)系錄ltillll昌片的工作。當(dāng)?shù)氐囊恢Ч?jié)奏布魯斯樂隊皇
室鐵锨(Royal Spades)以及隨后的布克T一米格(Booker T and the MGs) 和孟菲斯號角(Memphis Horns)樂隊的加入，使得斯塔克斯公司終于擁有了自己的樂團(tuán)。當(dāng)然，他們最大的成功還得算培養(yǎng)了偉大的靈歌樂手??奧蒂斯‘雷丁(Otis Redding)。
    除上面提到的樂手之外，阿蕾沙富蘭克林(Aretha Franklin)、威爾遜’皮克特(Wilson Picktee)、喬?特克斯(Joe Tex)、珀西-斯萊奇(Percy Sledge)、本．E．金(Ben E King)、威廉貝爾(William Bell)和貝克所羅門(Burke
 Solomon)等人也分別在一些白人經(jīng)營的小工作室中錄制唱片。這樣的做法得到了很多年輕音樂家的支持，雖然地處南方，但朝氣蓬勃的靈歌使他們不惜一切，在這條充滿艱難的道路上奮力跋涉。雖然在當(dāng)時的簡陋條件下，這些藝人還不能隨時聚集在一起交流音樂，但早期的靈歌已經(jīng)在這種情況下茁壯成長了。