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    自20世紀(jì)70年代末以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代流行音樂已經(jīng)逐步成為中國(guó)當(dāng)代大眾音樂生活中人氣指數(shù)最高、最具影響力的音樂樣式。近三十年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代流行音樂不僅在很大程度上改變了大眾的音樂娛樂方式乃至生活方式，以及直接影響了時(shí)尚領(lǐng)域的審美價(jià)值追求，甚至在包括主流媒體在內(nèi)的所有傳媒中，不斷營(yíng)造了新的文化氛圍。中國(guó)當(dāng)代流行音樂伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的變革、商業(yè)文化的發(fā)達(dá)、生活方式的改變，以其獨(dú)有的社會(huì)交流和對(duì)話方式，通過對(duì)“青春人群”的直接影響，改變乃至重塑了不用多久就會(huì)成為社會(huì)中堅(jiān)力量的社會(huì)群體的生活態(tài)度和價(jià)值觀念。從這個(gè)意義上講，中國(guó)當(dāng)代流行音樂已經(jīng)成為當(dāng)代“青春人群”成長(zhǎng)中抹不掉的心理烙印。與此同時(shí)，中國(guó)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展，從一開始就與社會(huì)文化建設(shè)、青少年的教育和成長(zhǎng)等社會(huì)問題相關(guān)并時(shí)有爭(zhēng)執(zhí)。而當(dāng)代流行音樂的發(fā)展，也不斷受到社會(huì)主流文化的影響乃至政策上的調(diào)控，在社會(huì)文化環(huán)境的制約下，形成其多元文化特點(diǎn)，可謂時(shí)尚化、商業(yè)化、國(guó)際化與大眾化、民族化，乃至綜藝化、主旋律化等多種文化樣式兼而有之，充分顯示其特色性的多元文化特征。因此，要研究中國(guó)當(dāng)代流行音樂，必然不可能取單一的角度和方法，而首先要對(duì)當(dāng)代中國(guó)流行音樂的發(fā)展以及與其存在密切相關(guān)的社會(huì)文化環(huán)境的關(guān)系以整體而全面的把握，這也是該博士論文應(yīng)當(dāng)具有的研究視野。因此，將中國(guó)當(dāng)代流行音樂的發(fā)展和社會(huì)文化環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，作為該領(lǐng)域研究展開之初的論題，無(wú)疑是選擇了一個(gè)最佳的切人點(diǎn)。
    王思琦在這個(gè)領(lǐng)域的研究，實(shí)際上從碩士論文已經(jīng)開始。他在碩士、博士這兩個(gè)學(xué)習(xí)階段集中專注于同一個(gè)領(lǐng)域的研究，造就了這一學(xué)術(shù)成果的成熟和厚實(shí)。特別要提到的是，王思琦對(duì)于當(dāng)代流行音樂史料的搜集和整理，可以說(shuō)是花費(fèi)了大量精力的。在碩士論文寫作階段，他已經(jīng)搜集了約七百萬(wàn)字的資料。在博士論文寫作階段，他根據(jù)導(dǎo)師的要求，除了繼續(xù)搜集報(bào)刊資料，還重點(diǎn)查閱了中國(guó)當(dāng)代流行音樂重鎮(zhèn)北京、上海、廣州三市晚報(bào)自20世紀(jì)80年代以來(lái)刊載的所有流行音樂活動(dòng)資料。其工作量之巨大，經(jīng)常導(dǎo)致指關(guān)節(jié)僵硬無(wú)法自然彎曲、頸椎疼痛。這些晚報(bào)疊加起來(lái)可相當(dāng)于十幾層樓高。其閱讀的艱辛程度令圖書館工作人員為之動(dòng)容。因其研究建立在相當(dāng)詳實(shí)、系統(tǒng)的資料收集和文獻(xiàn)分析基礎(chǔ)之上，使得該論文成為迄今為止文獻(xiàn)資料掌握最為全面、且取得遠(yuǎn)勝于同類研究的學(xué)術(shù)成果。
    研究中國(guó)當(dāng)代流行音樂發(fā)展和社會(huì)文化環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，既有在歷時(shí)框架中的敘述和展開，揭示、歸納和提煉各階段的特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律，又有在共時(shí)狀態(tài)下對(duì)現(xiàn)象的深入分析、把握以及從認(rèn)知上構(gòu)建其理論模式。王思琦就中國(guó)當(dāng)代流行音樂發(fā)展與社會(huì)文化環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系而提出的“三個(gè)影響”、“兩層關(guān)系”、“一個(gè)重點(diǎn)”的理論模式，有深入的探討和研究，其論點(diǎn)發(fā)前人之未發(fā)，有助于集中、準(zhǔn)確地把握現(xiàn)象及特征，具有學(xué)術(shù)創(chuàng)新的意義。
    該項(xiàng)課題的研究，因其當(dāng)代性以及廣泛的社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)意義，因此，從當(dāng)代音樂文化建設(shè)的角度來(lái)看，若能在互動(dòng)關(guān)系的研究中提供有價(jià)值的認(rèn)識(shí)，則能凸顯該項(xiàng)研究的理論應(yīng)用價(jià)值。從應(yīng)用音樂學(xué)的角度來(lái)看，這篇論文在歷時(shí)的敘述中，依據(jù)有關(guān)資料，關(guān)注到政府文化管理部門在當(dāng)代流行音樂發(fā)展中運(yùn)用的各種政策性調(diào)控，并結(jié)合實(shí)際發(fā)展分析其作用，使得這些成果可以為政府有關(guān)部門的文化決策、政策制訂提供參照，這也是該成果具有突出現(xiàn)實(shí)意義的原因所在。
    流行音樂是一種文化現(xiàn)象，流行音樂因其當(dāng)代性，更強(qiáng)烈地傳達(dá)著某種文化價(jià)值觀念，并在參與群體中構(gòu)成一定的文化認(rèn)同。論文對(duì)當(dāng)代流行音樂在論題范圍內(nèi)的評(píng)價(jià)性認(rèn)識(shí)，為今人如何全面辯證地看待流行音樂、正確評(píng)價(jià)其功過得失提供了一個(gè)范本，許多結(jié)論比以往的研究更深了一步，進(jìn)了一層。這方面，文中既堅(jiān)持健康向上的審美價(jià)值取向，同時(shí)又歷史辯證地看待當(dāng)代流行音樂的發(fā)展，其論點(diǎn)和結(jié)論令人信服。
    最后，可以提及的是，作為一位對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂有深入研究的學(xué)者，王思琦對(duì)當(dāng)代流行音樂是有較深的感悟、體驗(yàn)和認(rèn)知的。這不僅是因?yàn)樗c他的同代人是在當(dāng)代流行音樂的氛圍中成長(zhǎng)起來(lái)的，也不僅是他能夠以學(xué)者的身份和認(rèn)知角度去研究當(dāng)代流行音樂，并且，他還有超乎一般的流行音樂表演才能和教學(xué)才能。這樣的經(jīng)歷和能力，使得他能夠用不同于我們這一代人的眼光去看待當(dāng)代流行音樂的發(fā)展及其文化效應(yīng)。當(dāng)然，作為一位青年音樂學(xué)者，他的成熟，更多的是音樂學(xué)思維能力的成熟，以及他在音樂史學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)以及音樂表演等方面形成的綜合素養(yǎng)。
    2008年，王思琦博士作為訪問學(xué)者，將在美國(guó)衛(wèi)斯理大學(xué)進(jìn)行音樂人類學(xué)方面的學(xué)習(xí)和深造。據(jù)我所知，近年國(guó)際上一些重要的音樂人類學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)，參會(huì)者遞交的論文，有相當(dāng)大的比重是與世界各國(guó)的流行音樂研究相關(guān)的。可以相信，有了這樣的學(xué)術(shù)經(jīng)歷，將會(huì)使他因不斷拓寬的學(xué)術(shù)視野和掌握多維度的研究方法，而成為中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究領(lǐng)域一位令人刮目相看的學(xué)者。