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   在對李谷一、朱逢博演唱風(fēng)格進(jìn)行討論的同時(shí)，另外一個(gè)當(dāng)時(shí)才13歲的少年歌手??程琳，也因?yàn)槟７锣圎惥难莩蔀楦挥袪幾h的“明星”。
    1978年，11歲的程琳以她在二胡演奏上的良好成績，進(jìn)人海政歌劇團(tuán)。由于她具有出色的樂感、超強(qiáng)的模仿能力，1980年的9月被樂隊(duì)的同志推薦登臺演唱。結(jié)果，她的第一批觀眾??北京特殊鋼廠的職工，用雷鳴般的掌聲，以情愿用五張《大篷車》電影票換一張音樂會入場券的熱情，首先接受和認(rèn)可了這位年輕的歌手。她演唱的歌曲包括《爸爸巡邏去西沙》、《盼紅軍》、《小螺號》以及《草帽歌》、《伊呀呀歐雷歐》等外國歌曲。④ 當(dāng)時(shí)的北京電視臺還以《新苗一一訪少年歌手程琳》為題，為程琳錄制了文藝專題節(jié)目，并在電視臺播出，介紹程琳和她演唱的歌曲。⑤“但因?yàn)槌塘沼心７锣圎惥圹E，唱歌時(shí)拿著話筒，邊走邊唱，‘有失體統(tǒng)’，于是兩個(gè)月后，有家報(bào)紙批評程琳犯了‘挑逗’的錯(cuò)誤，隨后有關(guān)方面授意，不準(zhǔn)程琳再登臺演唱?！雹?程琳再次復(fù)出是1983年，她錄制了一盤名為《小螺號》的專輯。馬上，《北京音樂報(bào)》上就刊登了《俗不可耐的(小螺號)又吹響了》的批評文章，文章先是對不得從事音像制品出版業(yè)務(wù)的北京錄音機(jī)廠私自為程琳錄制了計(jì)有18首歌曲的盒式磁帶，并出售三萬余盒的違法行為進(jìn)行了批評，接著，又對專輯中的歌曲進(jìn)行了一一點(diǎn)評：她唱的《小螺號》、《草帽歌》、《盼紅軍》這些歌，還是她當(dāng)年效法香港某歌星的那種唱法：過多的氣聲和滑音，還有矯揉造作、輕浮油滑的韻味兒。真不知是何許人在吹著小螺號，更不曉是什么人在盼紅軍。歌者不從內(nèi)容出發(fā)，不管是歌頌春天的《春姑娘》，還是歌頌?zāi)笎鄣摹锻甑男u車》；不管是描寫生活小景的《暮歸》，還是立志開拓祖國明天的《我多想》……都是用那程式化了的酒吧間與舞廳音樂的唱法，如法炮制。再加上小樂隊(duì)中架子鼓那每曲必敲，逢長音必歇斯底里打上一串點(diǎn)子的喧鬧，就越發(fā)增加了那“燈紅酒綠”和“紙醉金迷”的色彩?！@盒磁帶里為她寫有11 首歌曲的一位部隊(duì)文藝工作者。①為這位歌者伴奏的竟會是我們國家鼎鼎有名的交響樂團(tuán)的小樂隊(duì)，交響樂團(tuán)如此之不務(wù)正業(yè)，實(shí)在令人吃驚!②和上文觀點(diǎn)截然不同，有人在現(xiàn)場聽了程琳的演唱后認(rèn)為： 她的表演天真樸素，她的身體和手很少動作，幾乎是垂手演唱，她完全用歌聲去感染聽眾，她的歌唱得很美、很動人，已逐漸擺脫因襲的痕跡而漸漸呈現(xiàn)自己的個(gè)性，人們爭論的中心似乎還是在于程琳這種唱法和風(fēng)格是否應(yīng)當(dāng)允許存在。我認(rèn)為，唱法是“手段”、是“工具”，是服務(wù)于內(nèi)容的，主要看表現(xiàn)什么內(nèi)容和什么樣的思想感情。只要內(nèi)容、感情健康，能愉悅?cè)藗兊纳硇?，就?yīng)當(dāng)允許其發(fā)展。對待各種演唱風(fēng)格和方法，要提倡一種寬容態(tài)度，一定要兼容并蓄，百花齊放。③其他有關(guān)爭論可參閱《北京音樂報(bào)}1983年8月10日第3版、10月10日第3版和10月25日第3版上刊登的一系列爭鳴文章和讀者來信，以及《人民音樂}1983年第ll期署名殷頻《從盒帶小螺號所想起的》文章，《人民音樂》1983年第9期署名丹新《令人擔(dān)憂的少年歌者》等文章。
    其他有關(guān)歌手和作品的爭論，限于篇幅，不再一一介紹。④實(shí)際上，以上所有這些對歌唱演員的表演形式、表演風(fēng)格的爭論都是具有一定代表性的，爭論的實(shí)質(zhì)是相同的。不過，由《鄉(xiāng)戀》而引發(fā)的一系列爭論，在若干年后，當(dāng)港臺流行音樂在內(nèi)地真正站穩(wěn)腳跟后，卻被認(rèn)為是中國內(nèi)地新時(shí)期流行音樂獲得新生的標(biāo)志。筆者認(rèn)為這個(gè)獲得“新生”的標(biāo)志是建立在中國抒情歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)得到承認(rèn)與尊重的基礎(chǔ)上的，畢竟，在這些歌曲及歌曲演唱者們的演唱中，傳統(tǒng)抒情的色彩濃厚，而真正意義上的“流行”的感覺少了許多。①