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     抒情歌曲、流行音樂問題在觀念上的爭議，直接影響到當(dāng)時的音樂創(chuàng)作和音樂表演。具體表現(xiàn)為對李谷一演唱《鄉(xiāng)戀》、朱逢博演唱《草帽歌》、蘇小明演唱《軍港之夜》、程琳演唱《小螺號》等歌曲的爭論。④這些爭論的焦點(diǎn)主要是在演唱方法、演唱形式、演唱風(fēng)格方面。在演唱方法的爭論中，“氣聲”成為主要焦點(diǎn)。有不少專業(yè)音樂圈的人士認(rèn)為“氣聲”唱法是歌唱家偷懶的一種表現(xiàn)，不是在聲音訓(xùn)練上去用功夫，而是用電器彌補(bǔ)聲音的不足，不應(yīng)該提倡。⑨也有人認(rèn)為“氣聲”唱法是西方資本主義世界的夜總會、酒吧間歌星所特有的一種唱法，這種唱法是和低級庸俗的娛樂生活相適應(yīng)的，表現(xiàn)頹廢消極的思想感情的。作為社會主義中國的歌唱演員采用這種唱法是不合適的。⑥在演唱形式上，因?yàn)橛械难輪T在歌曲“過門”部分加入朗誦并隨音樂的進(jìn)行做一些表演動作而遭非議。例如：一、在歌曲前或歌曲中與眾不同地毫無必要地加上一段蒼白無味，有氣無力的“朗誦”(原作中并沒有)……再加上不恰當(dāng)?shù)厥褂靡恍┭b飾音，感覺這首歌處理得很不嚴(yán)肅?！?、邊演唱邊搖晃或上下顫動，再加上樂隊(duì)配以一些古怪的、動蕩不安的節(jié)奏以及打鼓者的搖晃，給人以輕浮甚至于瘋狂的印象。⑦在對以上這些歌唱演員的表演方式進(jìn)行批評的同時，另有一部分人卻有不同的認(rèn)識。對于“氣聲”唱法，有人認(rèn)為：作為歌唱的一種表現(xiàn)方法，在表現(xiàn)悲傷嘆息，疲倦乏力的時候，使用一下當(dāng)然可以。①而《鄉(xiāng)戀》則是一首在詞、曲、伴奏和演唱方面，配合得非常和諧適度的優(yōu)美抒情歌曲，認(rèn)為獨(dú)唱者的演唱風(fēng)格是卓越的，這首歌也是成功的。②至于說邊演唱邊搖晃或上下顫動的動作，則認(rèn)為是一種配合著音樂的旋律，給人以愉快的節(jié)奏感和親切感的動作，并無有傷大雅和顯得輕浮的發(fā)狂的嫌疑。③ 除了以上這些爭議焦點(diǎn)外，還對手執(zhí)話筒的演唱形式，以及電子琴、架子鼓、沙槌等樂器的運(yùn)用，進(jìn)行了廣泛的討論。有人認(rèn)為手持話筒演唱容易造成演員的依賴心理，影響基本功的練習(xí)并且縮小了演員的表演區(qū)，影響歌者的表演動作。而電子琴只是一種工具，用多了會成為作曲者偷懶的拐棍。架子鼓與沙槌的敲打則是粗俗的喧鬧聲。
    所有這些爭論都反映出新形勢下、特別是在港臺流行音樂已經(jīng)占領(lǐng)相當(dāng)市場的情況下，產(chǎn)生的觀念上的沖突。這些爭論也涉及諸如如何對待輕音樂和抒情歌曲，對“流行歌曲”及其唱法該采取借鑒還是模仿的態(tài)度等問題。