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    這里所用的“雙重待遇”指的是，既對流行音樂采取批判的態(tài)度，又留給它一定的發(fā)展空間。經(jīng)常呈現(xiàn)為一種意識形態(tài)層面的批判與文化、商業(yè)行為層面“變相合作”的矛盾狀態(tài)。
    這一時期的社會文化輿論因為特殊的歷史背景(如：動亂的發(fā)生、反對資產(chǎn)階級自由化運動等等)對流行音樂表現(xiàn)出極為關(guān)注的姿態(tài)。無論是政府文化部門還是音樂界都對流行音樂的發(fā)展和存在的問題采取了積極的介入態(tài)度，分別表現(xiàn)在各種相關(guān)措施的出臺、各種相關(guān)理論研討會的舉辦、各種文章的發(fā)表等方面，這種情形在前文中已做了較為
詳細(xì)的敘述。
    但是，這種介入態(tài)度最后所取得的效果卻往往是和介入者的初衷相背離的，甚至于令人產(chǎn)生種種的懷疑和遐想??政府文化部門以及音樂界對流行音樂的干涉、批判是主動?是被動?是真心?是假意?流行音樂與主流文化是對抗還是一種“合作”?這種種疑問的產(chǎn)生，實在是耐人尋味。下面我們可以把目光投向搖滾樂在中國大陸正式登臺亮相的1986年，以及隨后的幾年，通過具體的事例來審視這種“耐人尋味”的“合作現(xiàn)象”。
    搖滾樂在大陸一經(jīng)出現(xiàn)就備受攻擊。在1986年5月9日《讓世界充滿愛》的演出現(xiàn)場，國家體委某負(fù)責(zé)人看了崔健的演出很生氣地對王昆??當(dāng)時東方歌舞團團長??說：“你看看，這些牛鬼蛇神都上來了。
    1987年，崔健接到其所在的北京歌舞團“必須限期離職”的口頭通知。
    1987年2月至l988年12月，崔健在北京數(shù)所高校舉行小型演出，深受青年學(xué)生的愛戴。
    而1988年，崔健的《一無所有》卻獲得了中央電視臺向漢城奧運會遞送的特別節(jié)目的殊榮，崔健則更是在漢城奧運會的全球現(xiàn)場廣播中演唱了《一無所有》。同年，崔健在北京中山音樂堂舉辦了第一次個人演唱會。
    1987年，在由文化部舉辦的，為參加1988年國際流行歌曲比賽選拔人才的全國首次流行歌手選拔賽上，崔健、孫國慶等一些搖滾風(fēng)格的歌手在第一輪就被淘汰，而孫國慶也在比賽現(xiàn)場代表部分落選者向評委們提出了質(zhì)詢。
    1989年3月，崔健赴倫敦參加亞洲流行音樂節(jié)，與港臺明星張國榮、齊秦等同獲大獎。
    1989年4月，受法中友協(xié)的邀請崔健與AD0樂隊赴法國參加“布爾日之春音樂節(jié)”，引起轟動。法國文化部長形容崔健到法國演出是邁向“新長征”的第一步，崔健在表演上是“有新鮮感、有力量”，并十分贊賞崔健在樂曲中使用民族樂器伴奏。