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    這一時(shí)期，大陸流行音樂(lè)出現(xiàn)了很多具有民族風(fēng)格的作品，如刁寒的《花好月圓》、高峰的《大中國(guó)》、林依輪的《火火的歌謠》、廖百威的《白云深處》、黃鶴翔的《九妹》、劉海波的《別來(lái)無(wú)恙》和《人面桃花》、周爽的《感謝》、毛寧的《濤聲依舊》、孫浩的《中華民謠》、朱哲琴的《阿姐鼓》、蒙古族歌手騰格爾的《蒙古人》以及受過(guò)民族傳統(tǒng)戲曲訓(xùn)練的歌手李娜演唱的一些歌曲，其中最典型的當(dāng)數(shù)尹相杰和于文華推出的《纖夫的愛(ài)》、《天不刮風(fēng)天不
下雨天上有太陽(yáng)》這兩首頗為流行的、民族色彩濃厚的歌曲了，其中直接引進(jìn)了民族唱法的女聲和流行歌手配唱。
    如果從更廣義的角度談的話，許多冠以民謠稱謂進(jìn)行創(chuàng)作的流行音樂(lè)也可視為某種程度民族化的成果。搖滾樂(lè)中大量民族樂(lè)器的使用也可以視為民族化的一種努力。
    甚至于這一時(shí)期還出版了將中國(guó)民歌與歐美爵士音樂(lè)融合而成的音樂(lè)盒帶《中國(guó)民謠爵士》。該專輯的創(chuàng)作者以旋律優(yōu)美、情感質(zhì)樸的中國(guó)民歌作為主旋律，輔之以通俗的唱腔，結(jié)合節(jié)奏強(qiáng)烈、以連續(xù)切分音為特征的爵士樂(lè)伴奏，使作品既保留了原曲的民歌民謠特色，又有爵士音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)貌，形成一種具有中國(guó)民族特色的爵士音樂(lè)。關(guān)于流行音樂(lè)民族化傾向，當(dāng)時(shí)有這樣的記錄：

    另一方面，通俗歌曲的民族化在1994年仍方興未艾。大致有兩類歌曲：一類如《中華民謠》(馮曉泉曲)、《遠(yuǎn)在天涯心相映》(周志勇曲)、《樓蘭姑娘》(付林曲)，對(duì)民族音樂(lè)的特點(diǎn)保留得較多，即使用民族唱法去演唱也不會(huì)遜色；另一類如《別說(shuō)愛(ài)不夠》(陳大兆曲)、《心底期待金銀灘》(王原平曲)，雖然保存了民族音樂(lè)的韻味??后一首歌直接取材于作曲者另一首民族唱法歌曲《栽秧情歌》，但改造成分較大，基本上是西北風(fēng)風(fēng)格的繼續(xù)。從上兩種情況看，民族化流行歌曲創(chuàng)作已經(jīng)相當(dāng)成熟。但愿不要重蹈西北風(fēng)的覆轍。

    因此，筆者可以認(rèn)為這一時(shí)期大陸流行音樂(lè)的創(chuàng)作在民族化上或者說(shuō)在具有民族風(fēng)格的流行音樂(lè)創(chuàng)作方面是有一定的成績(jī)的。當(dāng)然，這種情況的出現(xiàn)和創(chuàng)作者自身受到傳統(tǒng)文化的熏陶是有直接關(guān)系的。