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    一時間，普通聽眾、音樂專家都加入到了討論的隊伍當中。
    支持者認為，這本是音樂生活中的很正常的一件事。交響樂隊演奏的波普斯音樂，在文化高度發(fā)達的西方早已司空見慣，就是世界上有名的交響樂團，也常常舉行波普斯專場音樂會。并從高雅藝術、嚴肅音樂需要生存的角度對“POPS”音樂會進行肯定，認為“音樂會的組織者所考慮的生存，是藝術的生存。并由此對政府文化領導部門對待嚴肅音樂的態(tài)度提出了批評，如：

    中央樂團應由國家扶持、政策保障，這一點始終沒有在文化領導部門中取得共識。在波普斯的波浪之后，我們難道還要任這些嚴肅音樂團體自生自滅嗎?

也有人從音樂家們突破大體觀念的束縛，大膽嘗試的角度肯定“POPS”音樂會。認為：

    作為代表著我國音樂界最高藝術水平的中央樂團的音樂家們，能夠突破舊體制觀念上的束縛，充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢，大膽地嘗試，把一部分屬通俗音樂題材的作品，在藝術處理手法上精雕細琢，加以改編，并以交響樂的表現(xiàn)形式奉獻給廣大的音樂愛好者，真可謂是頗具影響力的有益之舉。使嚴肅音樂通俗而不失高雅，嚴肅而不乏活潑，可以使那些一下子難以接受交響樂的聽眾，通過欣賞“POP”音樂會來逐步提高自己的文化藝術修養(yǎng)，這就是我們常說的普及。