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   在總結(jié)以往的經(jīng)驗之后，金兆鈞提出到了現(xiàn)在，我們已經(jīng)可以意識到：如果要想中國流行音樂繼續(xù)發(fā)展，它肯定需要一個新概念，一個新的制作體制。那么這種新概念、新體制是什么呢?金兆鈞在對大陸流行樂壇存在的“仿制民歌”派、另類派、世界音樂派、舞曲音樂派逐個做了分析并一一進行了否定之后，認為：

    因此，中國最具有市場潛能的音樂仍然將延續(xù)這樣的思路：題材的日益現(xiàn)實生活化，音樂語言的日益國際化。所謂題材的日益現(xiàn)實化，就是不斷切入生活本身的熱點。特別是在大規(guī)模社會轉(zhuǎn)型期間大眾心態(tài)的真實反映。其中特別需要強調(diào)向上、積極的新浪漫主義和切中時弊的批判現(xiàn)實主義這兩個方面的作品。所謂音樂語言的日益國際化，就是不斷學(xué)習(xí)新的、時代的音樂創(chuàng)作和制作手法，逐步縮小與國際水平之間的差距，否則，我們的制品在質(zhì)量上和吸引力上永遠無法和海外匹敵，更遑論走向世界。

    金兆鈞從流行音樂的創(chuàng)作、流行音樂作品的題材等方面指出大陸流行音樂發(fā)展低迷原因之所在是重要的。不過，筆者認為一種文化形式發(fā)展的興衰固然與該文化形式自身的表現(xiàn)手法、表達內(nèi)容以及創(chuàng)作觀念有緊密的關(guān)系，但更是與該文化形式所處的社會文化環(huán)境有著息息相關(guān)的聯(lián)系。而流行音樂在受到社會文化環(huán)境構(gòu)成各因素影響的同時，其自身的發(fā)展也會反向作用于社會文化環(huán)境的發(fā)展。從流行音樂發(fā)展過程中出現(xiàn)的種種行為來看，這一時期大陸流行音樂發(fā)展低落的另外一個方面的原因是流行音樂發(fā)展的無序狀態(tài)。