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    1998年1月23、24日在北京世紀(jì)劇院，中國交響樂團(tuán)與國內(nèi)頂尖樂手組成的電聲樂隊(duì)在有著世界電影音樂第一人美譽(yù)的埃瑞克?孔澤爾的指揮下同臺(tái)演出。埃瑞克?孔澤爾是美國辛辛那提通俗管弦樂團(tuán)的唯一指揮。他指揮的通俗音樂會(huì)備受觀眾的喜愛，很重要的一點(diǎn)是，他大膽地把交響樂與大眾喜聞樂見的流行的、輕松的、新穎的各種音樂有機(jī)結(jié)合起來，在古典音樂與流行音樂之間架起一座橋梁。
    這次《經(jīng)典與震撼??奧斯卡巨片音樂會(huì)》是孔澤爾這位世界頭號流行管弦樂指揮大師在中國的首次演出。演出的曲目包括《阿伊達(dá)》、《茶花女》、《蝴蝶夫人》等歌劇中的著名選曲，還有著名的電影音樂如《辛德勒的名單》、《阿甘正傳》等影片主題曲。更加值得關(guān)注的是，為表現(xiàn)將要演奏的電影音樂的豐富內(nèi)容，“音樂會(huì)特別邀請京城非常有名的吉他手劉林、貝司手劉君利、鍵盤梁和平、鼓手張永光同臺(tái)助陣。此次國內(nèi)古典音樂與流行音樂一流演奏家攜手合作頗引人關(guān)注，這對今后古典與流行音樂在國內(nèi)的合作與發(fā)展將是一次有益的探索。
    其實(shí)，這和1993年北京的POPS音樂會(huì)的性質(zhì)是一樣的，在高雅音樂與流行音樂該如何發(fā)展、相處的問題上，l998年的這臺(tái)音樂會(huì)給我們提供了一個(gè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的實(shí)例。
面對此情此景，金兆鈞發(fā)出的感慨也許已經(jīng)遠(yuǎn)離了文藝的雅俗之爭問題了。

    我們面臨一個(gè)全面發(fā)展的時(shí)期，音樂文化是一如既往地“嚴(yán)肅”、“民族”、“流行”界限分明，還是在不拘一格的前提下站在民族音樂傳統(tǒng)和世界各民族音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽探索開拓，是一個(gè)認(rèn)識(shí)問題，也是一個(gè)實(shí)踐問題。特別是在我們目前全民音樂文化水平尚處于低水平的情況下，是隨波逐流、完全聽從商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，或故步自封、不圖進(jìn)取，還是開拓思路、大膽嘗試，堅(jiān)持以精品帶動(dòng)聽眾提升審美能力。
這不僅是理論家關(guān)心的，更應(yīng)該是實(shí)踐者所該思考的。