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    流行音樂對嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂排擠的主要表現(xiàn)是：嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作主體向流行音樂的投靠，逐漸遠離原來的創(chuàng)作領(lǐng)域；流行音樂以其巨大的產(chǎn)品數(shù)量逐漸搶占了嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂的消費市場和聽眾群以及由此而造成嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂審美情結(jié)的衰退。
    在中國當代流行音樂發(fā)展的歷史中，出現(xiàn)了大批出自專業(yè)音樂學院、受過良好專業(yè)音樂教育的人才投身流行音樂創(chuàng)作、演唱隊伍之中的事例。如騰格爾、李泉、周冰倩、馮小泉等。這些專業(yè)人才的加入對流行音樂的發(fā)展起到一定促進作用的同時，客觀上也確實形成嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂人才“流失”的局面。這些“人才流失”如果形成一定的量的積累的時候，就必然會對嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到阻礙的作用。
    另外，流行音樂由于作品創(chuàng)作周期遠遠低于嚴肅音樂的創(chuàng)作，其數(shù)量在音像制品市場上占有絕對的優(yōu)勢。商品性、娛樂性、時尚性的文化特征使得流行音樂有著強大的市場力量，其在文化市場的份額越來越大，對嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂客觀上形成了排擠的局面。流行音樂雖然在意識形態(tài)上屬于非主流的、邊緣化的，但在文化市場上卻處于主流的、中心地位。而這種局面過度發(fā)展的話就必然會形成單向度的社會審美傾向，導(dǎo)致對嚴肅音樂、傳統(tǒng)音樂審美能力、審美注意力的衰退。