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    幾乎與此同時，美國西海岸的洛杉磯也出現(xiàn)了一批跳霹靂舞的黑人舞蹈團(tuán)。他們發(fā)明了一批新的跳法，比如用雙臂模仿電流通過身體，運(yùn)動中突然停頓，又突然啟動，以及模仿機(jī)器人走路等等。以這批洛杉磯霹靂小子為背景的電影《霹靂舞》  [Breakin ]及其續(xù)集雖然在美國的影響力不如《閃光舞》，但卻在中國引起了極大的轟動。1980年代中后期國內(nèi)的舞廳里到處都能見到跳霹靂舞的另類青年，他們和美國同行們一樣受到圍觀老百姓們的注目，他們的自尊心得到了極大的滿足。
    可是，國內(nèi)的這股霹靂舞浪潮不久就因?yàn)槿狈χ髁髅襟w的關(guān)注而消失得無影無蹤了。美國也是一樣，不過原因正相反。美國媒體的跟風(fēng)做法使得霹靂舞在1980年代初期成為電視和電影上的常客，甚至1984年洛杉磯奧運(yùn)會的閉幕式上都以霹靂舞為主角?？墒?，媒體對嘻哈文化的一知半解使得公眾視線里的霹靂舞一直都處于非常膚淺的狀態(tài)，霹靂舞被當(dāng)成了一項(xiàng)雜技表演，一種新的舞姿。因此，等大家的新鮮勁一過，霹靂舞就被大眾遺忘了。不過，正是由于霹靂舞小子的存在，才使得迪廳DJ必須不斷提高他們的打碟技術(shù)，以滿足霹靂小子們的需要。于是，一種新的音樂形式終于得以誕生，并發(fā)揚(yáng)光大，成為主宰20世紀(jì)末世界流行歌壇的生力軍。而所有這一切，全都來自那位布朗克斯的DJ“酷力士”。
    說起酷力士，我們不能不停下來回顧一下他成長的地方：牙買加。牙買加是位于中北美洲加勒比海上的一個島國，島上的原始居民被西班牙統(tǒng)治者殺光了。1670年英國人把西班牙人趕出了小島，因此英語成了牙買加的官方語言。這個島上的黑人大部分是來自非洲加納和安哥拉地區(qū)的奴隸的后代，多年的黑白混居使得這個島產(chǎn)生了一種獨(dú)特的民間音樂一一曼托[Mento]，但因?yàn)楦鞣N原因，這種民間舞蹈音樂在牙買加的流行程度不高，和臨近一些國家的薩爾薩[Salsa]、卡利普索[Calypso]和桑巴[Samba]等民間音樂在本國的流行程度沒法比。