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音樂(lè)文化全球化時(shí)代
    人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入21世紀(jì),隨著我國(guó)和世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)來(lái)往日益頻繁,音樂(lè)文化交流也進(jìn)入了一個(gè)全球化的時(shí)代。如果說(shuō)20世紀(jì)我們對(duì)外國(guó)音樂(lè)的學(xué)習(xí)和了解,注意力集中在歐洲藝術(shù)音樂(lè),特別是歐洲古典音樂(lè)方面,在這個(gè)全球化的時(shí)代里,我們應(yīng)當(dāng)開(kāi)闊視野,了解對(duì)世界各民族的音樂(lè),特別是各民族的傳統(tǒng)音樂(lè)。
    早在18、19世紀(jì),世界各民族不同的音樂(lè)就引起了許多歐洲音樂(lè)家和音樂(lè)學(xué)家的關(guān)注,其中不少人還抱著極大的興趣學(xué)習(xí)和借鑒異國(guó)音樂(lè)。如柏遼茲的同胞、法國(guó)印象派作曲家德彪西,在1889年的巴黎世界博覽會(huì)上聽(tīng)了來(lái)自印度尼西亞佳美蘭和柬埔寨的歌舞表演后,十分贊賞,并使他受到很大啟發(fā)。他有名的全音階就得益于佳美蘭中的斯蘭德羅音階。
    德彪西成功的例子給了我們極大的啟示,為了發(fā)展本民族的音樂(lè)文化,柏遼茲的態(tài)度是不可取的。在世界進(jìn)入21世紀(jì)的今天,我們應(yīng)當(dāng)了解世界各民族的音樂(lè)遺產(chǎn),提高自己的音樂(lè)修養(yǎng)。
    音樂(lè)文化的組成部分包括有關(guān)音樂(lè)的思想觀念(如音樂(lè)觀、音樂(lè)的用途、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等),音樂(lè)的活動(dòng)形式,曲目、樂(lè)器、樂(lè)譜等與音樂(lè)有關(guān)的物質(zhì)文化,以及音樂(lè)的形態(tài)特征等四方面。不同民族的音樂(lè)文化在這四方面各有特點(diǎn)。
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