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    日本傳統(tǒng)音樂在發(fā)展過程中，雖然受過我國音樂的深遠(yuǎn)影響，但還是有許多固有特點，也有鮮明的民族特色。
    日本傳統(tǒng)音樂的律制受我國律制的影響很大，采用三分損益法定律，也有十二個律位，以小字一組的D為基準(zhǔn)，只是律呂名和我國不同：  除在律制、音階和調(diào)式方面的特點外，日本傳統(tǒng)音樂的特色還表現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、音色和曲式等方面。
    日本人稱旋律為“節(jié)“(fusi)，在樂器上也稱“手”(te)，有抒情性和敘事性兩種不同的類型。日本音樂的旋律強調(diào)旋律型，旋律型有“直線型”、“平行型”、“下行型”和“環(huán)繞型”等類別。一首旋律常常用一個或幾個旋律型反復(fù)變化而成。如曲譜《拉網(wǎng)小調(diào)》主要運用了“下行’’的旋律型，而曲譜3《櫻花》則主要采用“環(huán)繞”的旋律型。
    日本傳統(tǒng)音樂的節(jié)拍，可以分為散板和有板兩大類，其中的有板又以2拍子和4拍子為主，這和我國的傳統(tǒng)音樂很相近。但在速度方面，日本音樂普遍比較緩慢。在節(jié)奏方面的另一個特點是運用和朝鮮音樂中“長短”相仿的慣用節(jié)奏型，如雅樂中的“片來”、“諸來”，能樂中的“粒付”、“手配”，箏樂中的“掛爪”等。
    日本傳統(tǒng)音樂和東亞其他國家傳統(tǒng)音樂一樣，注意音色的變化和噪音的運用。無論聲樂和器樂都是這樣，聆聽《仙鶴筑巢》的演奏，可以充分體會到這一特點。
    在重復(fù)、模進(jìn)、變奏、對比、承遞等數(shù)種曲式構(gòu)成原則中，西方人比較強調(diào)對比，中國人常用變奏，而日本人更偏愛承遞即連鎖的原則。由于日本傳統(tǒng)音樂多與其他表演藝術(shù)形式(如戲劇、歌舞、說唱等)相結(jié)合，所以它的曲式也和這些表演藝術(shù)形式有密切的關(guān)系。如雅樂中的舞樂分上場、當(dāng)曲和退場三部分，便是配合舞蹈表演的。我國傳統(tǒng)器樂曲，講究一定的拍數(shù)，如齊魯箏曲和潮州音樂的樂曲一般都是68板。日本有不少器樂曲的拍數(shù)也很講究，如箏曲“段物”中的第5段到第9段，每段都是104拍。日本的聲樂曲大致有三種不同的曲式，分別和戲劇的內(nèi)容、戲曲的結(jié)構(gòu)和抒情性短歌相結(jié)合，這些越式都和雅樂中的序、破、急有聯(lián)系，而且都可以在能樂中見到。