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    朝鮮音樂(lè)和我國(guó)音樂(lè)有許多相同之處，如都采用五聲音階，有許多相同或相似的樂(lè)器，有不少共同的音樂(lè)形態(tài)，采用很多同樣的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)等。但把朝鮮音樂(lè)和我國(guó)音樂(lè)放在一起仔細(xì)加以比較，它們之間也有許多不同之處。這些不同之處，恰恰是朝鮮音樂(lè)的特點(diǎn)所在。
    因?yàn)檎Z(yǔ)言和音樂(lè)都是人用聲音傳達(dá)信息的行為方式，任何一個(gè)民族的音樂(lè)都和她的語(yǔ)言密不可分，所以一個(gè)民族音樂(lè)特點(diǎn)與其語(yǔ)言、詩(shī)歌格律有密切的關(guān)系。古代朝鮮民歌常為四言一句，如“翩翩黃鳥，雌雄相依，念我之獨(dú)，誰(shuí)其與歸?”(《黃鳥歌》)這種形式叫“四四調(diào)”，目前還是朝鮮民歌的主要格律。四言一句的歌詞，從詞意上往往可分為兩個(gè)表意單位。如《黃鳥歌》第一句中的“翩翩”和“黃鳥”。
    朝鮮語(yǔ)的音節(jié)有長(zhǎng)短之別，如“朝鮮”這個(gè)詞，“朝”便是長(zhǎng)音節(jié)，而“鮮”則為短音節(jié)。根據(jù)朝鮮語(yǔ)的特點(diǎn)，若平均分配一個(gè)單詞中每個(gè)音節(jié)的時(shí)值是不自然的，采用長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏型則較好。但如果用二拍子或四拍子，一拍之中的節(jié)奏長(zhǎng)短的搭配勢(shì)必為1／4比3／4，對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，不符合朝鮮語(yǔ)的特點(diǎn)。采用三拍子，使節(jié)奏長(zhǎng)短的搭配為1／s比z／s，既有長(zhǎng)短之別，對(duì)比又不至于過(guò)分強(qiáng)烈，效果更好。因此，三拍子以及由三拍子復(fù)合而成的六、九、十二、十八等節(jié)拍形式在朝鮮音樂(lè)中占有極為重要的地位，成為具有代表性的節(jié)拍。這使朝鮮傳統(tǒng)音樂(lè)在節(jié)奏和節(jié)拍方面與強(qiáng)調(diào)二拍子和四拍子的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)具有明顯的差別。
    朝鮮音樂(lè)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中形成的獨(dú)特節(jié)拍、節(jié)奏體系叫“長(zhǎng)短”，它包括節(jié)拍形式、節(jié)奏型和速度、情緒等概念?！伴L(zhǎng)短”大多以速度命名，如“中莫里”為中速、“加緊莫里”為中速稍快?！伴L(zhǎng)短”以一小節(jié)或數(shù)小節(jié)為一個(gè)基本單位，其強(qiáng)弱關(guān)系和西洋音樂(lè)的節(jié)拍不同，如“古格里長(zhǎng)短”可以用6／8拍記錄，每分鐘150拍，兩小節(jié)為一個(gè)單位，其強(qiáng)拍在第一小節(jié)第一拍和第二小節(jié)第三拍。