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    朝鮮音樂采用五聲音階，主要采用羽、徵、宮、角等調(diào)式。朝鮮古代音樂理論著作中把羽調(diào)式叫“界面調(diào)”、把徵調(diào)式稱為平調(diào)，并把它們看做是最基本的調(diào)式，而角調(diào)式和宮調(diào)，則被認(rèn)為是由它們派生出來的。
    在旋法進(jìn)行方面，朝鮮音樂的旋律經(jīng)常以一個(gè)音為軸心，旋律圍繞著它上下起伏，形成一個(gè)波狀的線條，這個(gè)作為軸心的音一般都是調(diào)式主音。如民歌《阿里郎》的旋律是圍繞著主音d0上下起伏進(jìn)行的。波狀起伏的旋律線條和節(jié)拍、節(jié)奏方面的因素結(jié)合起來形成了朝鮮音樂抒情、優(yōu)美、含蓄、柔和的特點(diǎn)。
    我國東漢學(xué)者鄭玄在《史記樂書集解》中說：“宮、商、角、徵、羽，雜比日音，單出日聲?！卑凑账囊庖?，“聲”為個(gè)體概念，是指單個(gè)的音級，數(shù)個(gè)“聲”組織起來，構(gòu)成一個(gè)集體，叫做“音”。朝鮮文中的“聲”便指一個(gè)單獨(dú)的音級，如果這個(gè)音級在音高上有所變化，則稱為“搖聲”，朝鮮音樂特別注重運(yùn)用“搖聲”，認(rèn)為“搖聲，很有表現(xiàn)力?！皳u聲”和西洋音樂中的“顫音”不同，“顫音’，是指兩個(gè)音的快速交替，“搖聲”則是在一個(gè)音的基礎(chǔ)上的音高、力度及音色的變化，變化的幅度由于地區(qū)的風(fēng)格和感情表達(dá)的需要而有所不同，從音高方面看小幅度的“搖聲”只有l(wèi)／4全音，大幅度的可達(dá)大三度音程或者更多。
    “搖聲”從方法看，有“線顫”、“深顫”、“拉顫”、“彈顫”、“柔顫”、“壓顫”等。速度上分“慢顫”和“快顫”兩種。從順序上看，可分為“先直后顫”、“先顫后直”、“先后顫、中間直”三種。一般說來，朝鮮半島北部音樂中更強(qiáng)調(diào)“搖聲”的運(yùn)用，“搖聲”變化的幅度也比較大，而朝鮮半島南部音樂中所用的“搖聲”變化幅度
小。強(qiáng)調(diào)不同的搖聲，也使朝鮮音樂顯得更加細(xì)膩、表現(xiàn)力更加豐富。