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     “拉格”源自梵語(yǔ)“ranj”，其本意為“感染”(人的心靈)，轉(zhuǎn)義指“色彩”和“情緒”，印度古代音樂理論著作《桑吉特達(dá)伯那》中指出“拉格是一種特殊組合的音響，它的音符和旋律運(yùn)動(dòng)像裝飾品一樣，使人為之陶醉”。從民族音樂學(xué)的角度來看，拉格是一種與音階、調(diào)式有關(guān)的旋律程式，既包括調(diào)式功能，又包括旋律特點(diǎn)。從這一點(diǎn)來看，中國(guó)京劇中的“西皮”和“二黃”、秦腔中的“哭音”和“歡音”等很接近，是既包括基本音階，又包括基本旋律結(jié)構(gòu)的一
種音階式的旋律類型。為了弄清拉格的概念，首先應(yīng)當(dāng)了解印度音樂的一些基本理論。
    印度音樂和歐洲音樂一樣有七個(gè)音級(jí)，不過不是歐洲的“D0、Re、Mi、Fa、Sol、La、Ti”，而是“Sa、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni”?！癝a、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni”分別是梵文“Sadija”、“Rsabha”、“Gan?dhara”、“Madhyama”、“Pancama”、“Dhaivata”、“Nisada”的縮寫形式，我國(guó)古代曾根據(jù)它們的含義把這些階名分別譯為“具六”、“神仙調(diào)”、“持地調(diào)”、“中間”、“第五”、“未知”和“近聞”。為了便于理解，我們也可以將它們和中國(guó)傳統(tǒng)音樂階名宮、商、角、和、徵、羽、變以及歐洲的音名C-．d、e、f、g、a、b相聯(lián)系。當(dāng)年沈行工先生為在中國(guó)推廣簡(jiǎn)譜，建議將歐洲音級(jí)用上海話讀成“獨(dú)覽梅花掃臘雪”，以便記憶。我們可將印度的各音級(jí)讀成“沙里尕馬怕大泥”，這樣就容易記住了。古代中國(guó)人把宮、商、角、微、羽五聲和金、木、水、火、土五行相聯(lián)系，印度人也把上述七個(gè)音級(jí)和月亮、水星、金星、太陽(yáng)、火星、木星、土星相聯(lián)系。
    中國(guó)七個(gè)階名之間的音程關(guān)系是固定的，如從“宮”到“商”是大二度，而從“宮”到“變宮”則為小二度。由于在“Sa、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni”這七個(gè)音中，除了“Sa”和“Pa”音高相對(duì)不變，它們之間的音程關(guān)系永遠(yuǎn)是純五度外，“Ri、Ga、Ma、Dha、Ni”五個(gè)音級(jí)的音高都可以改變，所以七個(gè)音級(jí)之間的音程關(guān)系也不是固定的。假設(shè)“Sa”為“C”，“Pa”為“G”，“Ri、Ga、Ma、Dha、Ni”五個(gè)音級(jí)音高變化的可能性很高歐洲音樂各音級(jí)間的音程有半音、全音兩種，印度每個(gè)音級(jí)問的音程則用“斯魯提”(sruti)來衡量。一個(gè)八度包括22個(gè)“斯魯提”，如果把1200音分除以22，則每個(gè)“斯魯提”為54。5音分，大致相當(dāng)于歐洲音樂中的1／4全音。七個(gè)音級(jí)間的音程有的是兩個(gè)“斯魯提”，有的是三個(gè)，還有的是四個(gè)。兩個(gè)“斯魯提”相當(dāng)于半音，四個(gè)“斯魯提”相當(dāng)全音，而三個(gè)“斯魯提”則相當(dāng)3／4音。簡(jiǎn)譜  5    +6    7    1    2    +3 4  5  以沙音階和馬音階中的各音作主音，可構(gòu)成14種調(diào)式，就像中國(guó)的五聲音階由d0、re、mi、sol、la各音作主音，可構(gòu)成宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式一樣。但這l4種調(diào)式中，常用的只有7種，即以沙音階的沙、里、大、泥和馬音階中的尕、馬、怕為主音。在這7種調(diào)式的基礎(chǔ)上又形成了上百種不同的“拉格”。
    每一種“拉格”都有自己固定不變的音群，組成音群的音最少有5個(gè)，最多不超過9個(gè)，它們圍繞著相距四度或五度的主音和屬音運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成特定的旋律片段，表現(xiàn)一種特定的情緒。“拉格”所表現(xiàn)的情緒稱為“拉絲”，按傳統(tǒng)的分類方法，拉絲可以分為9種，即：愛情、幽默、悲憫、暴戾、英勇、恐怖、厭惡、驚奇和平靜。按傳統(tǒng)習(xí)慣，拉格的使用和不同的季節(jié)及不同的時(shí)辰相聯(lián)系，如“拜拉夫”拉格在黎明時(shí)演奏，“加非”拉格在上午演奏，“馬爾伐”拉格在下午演奏，而“菩爾維”拉格則在黃昏時(shí)演奏等等。印度音樂中有好幾百種不同的拉格，有傳統(tǒng)的，也有新創(chuàng)造的。印度音樂有南北之分，以南印度的卡那迪可音樂和tLErl度的印度斯坦音樂為代表。南印度音樂常用的基本拉格有l(wèi)2種，北印度音樂常用的拉格則有10種。
    拉格不同于中國(guó)音樂中的音階，中國(guó)音樂中的五聲音階和七聲音階上下行一般都是一樣的，但拉格的上下行可能是不同的，拉格上行叫“阿咯哈那”(arohan)，而下行稱為“阿瓦咯哈那”(avarohan)。
    現(xiàn)以江浦里(jaunpuri)拉格為例，其上行用簡(jiǎn)譜表示是“1、2、4、5、66、高音1”，其下行則為“高音l、67、66、5、4、63、2、1”。
    拉格除了上下行音階不同之外，還有上下行的旋律型也不一致，如山卡拉布拉哈拉格如果僅從上下行音階看，和中國(guó)的下徵音階是一樣的，都是“d0、re、mi、fa、sol、la、si”，但是它上下行的旋律型則完全不同的。
 除了旋律型外，拉格還有不同的骨干音，如山卡拉布拉哈拉格以“Sa、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni”七個(gè)音中的“Sa,Ga、Pa”三個(gè)音為骨干音。
    綜上所述，拉格不僅是一組音，也不僅是一個(gè)音階，它還有特性音調(diào)、特別的裝飾音和特性化的旋律等其他一些特點(diǎn)。我們可以給拉格一個(gè)定義，但印度音樂家從來不會(huì)從拉格的定義來理解拉格，也不會(huì)僅從書本來了解一個(gè)特定的拉格，而是在音樂實(shí)踐中逐漸地掌握一個(gè)拉格。在印度，一個(gè)特定的拉格往往與某種具體的色彩、某位印度的神仙、一年中的某個(gè)季節(jié)、一天中的某個(gè)時(shí)辰相互聯(lián)系，當(dāng)然它更與某種或某幾種特定的感情相聯(lián)系。