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   卡那迪可音樂是以古代流傳至今的歌曲為主題即興表演的套曲，套曲的主題部分稱為“克日提”(kriti)，一般包括“帕拉維”(Pallavi)、“阿努帕拉維”(Anupallavi)和“查拉那姆”(Charanam)三個部分，套曲的其他部分都是根據(jù)“克日提”中的動機進行即興演奏的，音樂家們都喜歡用l8、19世紀(jì)創(chuàng)作的歌曲作為套曲的“克日提”。和北方的“德路帕得”一樣，卡爾塔那音樂也由五個部分構(gòu)成，第一部分叫“阿拉帕那”(Alapana)，是根據(jù)“克日提”所用的拉格即興演奏的散板序曲，沒有鼓的伴奏。第二部分叫“塔那姆”(Tanam)，是根據(jù)“克日提”所用的拉格演奏一個節(jié)奏鮮明的器樂段落，但不出現(xiàn)“塔拉”循環(huán)，也不用鼓伴奏。第i部分是歌曲“克日提”。接下來的第四部分稱“卡爾帕那一斯瓦拉”(Kalpa?na svara)，是根據(jù)“克日提”中的若干動機即興創(chuàng)作的聲樂曲，這一部分沒有歌詞，而是用音級名“沙、里、尕、馬、怕、大、泥”做虛詞演唱。最后一部分稱為“拉格姆一塔那姆一帕拉維”(Ragam-tan?am?pallavi)，是根據(jù)“克日提”中的主題即興演奏的器樂曲，也是全曲的高潮所在。音樂家們在表演這一部分時可以盡情發(fā)揮自己的才華和技巧，人們也經(jīng)常從這一部分的表演中來判斷音樂家水平的高低。
    如果將南印度音樂和北印度音樂加以比較，不難發(fā)現(xiàn)它們之間還是有一些共同的音樂形態(tài)特點，如組曲或套曲都包括五個部分，其速度的布局都是“散板一慢板一中板一中快一快板”，它們都采用一定的拉格和一定的塔拉，都強調(diào)打擊樂器鼓的作用等等。如果把印度音樂與中國的傳統(tǒng)音樂放在一起進行比較，也能發(fā)現(xiàn)有不少共同點：如中國戲曲中的屬于板腔體結(jié)構(gòu)的唱腔都與一定的板式和聲腔聯(lián)系，就像印度古典音樂和“拉格”、“塔拉”聯(lián)系一樣；中國戲曲中成套唱腔的速度布局是“散板一慢板一中板一快板一散板”和印度古典音樂的速度布局也非常相似。中印之間自古就頻繁地進行音樂文化交流，中印音樂的關(guān)系也應(yīng)當(dāng)成為我們關(guān)注的一個課題。