西亞北非地區(qū)的音樂體系特點_合肥頂尖DJ培訓(xùn)學(xué)校

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西亞北非地區(qū)的音樂體系特點

    1．樂音有條件的帶腔。這一體系中也大量地運用帶腔的音，其性質(zhì)和中國音樂體系中的“腔音”接近。由于把一個全音分為四個等分，即以二度音程而言，除有2／4全音的小二度、4／4全音的大二度、6／4全音的增二度外，尚有3／4全音的中二度、]／4音和5／4音等微分音程。帶腔的音主要用于構(gòu)成中二度和5,／4音上，在1／4?2／4全音的范圍內(nèi)向上、下游移，類似我國潮州音樂中的“活五”。
    2．調(diào)式的基礎(chǔ)也是由不同的二度音程構(gòu)成的四音音列，因為全音被分為四等分，所以四音音列的樣式甚多，常用的有1]種。由四音音列組合而成的調(diào)式數(shù)量亦甚繁多，有80多種、100多種諸說。]932年在阿拉伯音樂會議上根據(jù)實際需要規(guī)定的可用調(diào)式達(dá)95種。
    3．在節(jié)奏節(jié)拍方面，均分律動與非均分律動同時存在。在均分律動中，常以固定節(jié)奏型貫穿全曲，固定節(jié)奏各國不同，而且各有專稱，達(dá)數(shù)百種，用手鼓或納格拉鼓敲擊，有時亦用其他樂器演奏。在節(jié)拍方面，除采用二、三、四拍子外，還經(jīng)常采用混合復(fù)節(jié)拍，如五拍子、七拍子等。
    4．總體思維方式以橫線性為主，但由于運用固定節(jié)奏型，旋律節(jié)奏與伴奏節(jié)奏之間往往形成對比，而表現(xiàn)出縱向性思維的特征。