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    黑非洲傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏和節(jié)拍方面的特點是使用復節(jié)奏和復節(jié)拍。它采用的音階從一個八度中音的數(shù)量來看可以分為五聲音階和七聲音階兩類，從每個音之間的音律關系來看，這兩類音階都可以分為等分和不等分兩種。無半音五聲音階是非等分的，在黑非洲的民間音樂中運用得非常普遍，幾乎到處可見。西非地區(qū)的七聲音階也是非等分的，與歐洲音樂中七聲音階的結(jié)構(gòu)相同。然而黑非洲音樂中最有特色的是等分音階，所謂等分并不是指相鄰各音程的距離必須完全一致，而是基本近似。等分的五聲音階風格接近印度尼西亞佳美蘭音樂中的“斯蘭德羅”音階，在烏干達等地的音樂中有所運用。等分七聲音階則很像東南亞一些國家的平均七聲音階，在莫桑比克、贊比亞、安哥拉和剛果都有所運用。
    多聲部的合唱在黑非洲也非常流行，多聲部合唱可以按聲部之間的節(jié)奏和節(jié)拍關系分為兩種，第一種是各聲部采用統(tǒng)一節(jié)拍，第二種是各聲部采用不同節(jié)拍。在第一種情況下，各聲部的節(jié)奏也基本相同，聲部問的關系可能是平行三度進行，也可能是平行四、五度進行。前者和歐洲古典音樂中平行三度的旋律十分近似，后者則類似歐洲中世紀教會音樂中的“奧爾加農(nóng)”。但是這種近似和類似并不是受歐洲音樂影響的結(jié)果，而是黑非洲音樂固有的特征，它們的出現(xiàn)是由于黑非洲居民的祖先在很早就認識到泛音原理，而這又和黑非洲普遍使用樂弓有密切的關系。
  如果各聲部采用不同節(jié)拍，便會形成聲部問拍子互相錯位和多重交叉節(jié)奏的合唱，在南非西南部的卡拉哈迪盆地講克里克語系諸語言的布須曼人的音樂、生活在非洲大陸中部熱帶雨林中的卑格米人的音樂中有這種極為復雜的合唱形式。
    從15世紀到19世紀，以運用和聲、復調(diào)為特征的歐洲專業(yè)創(chuàng)作音樂對世界各民族的音樂產(chǎn)生了很大影響，效法歐洲成為時尚。20世紀則以提倡參與精神，以復節(jié)奏、復節(jié)拍和歌舞樂融為一體的黑非洲音樂對世界影響最大。黑非洲音樂與歐洲古典音樂完全不同的特征，在20世紀發(fā)展起來的爵士音樂、流行音樂的許多音樂品種中，都得到了繼承和發(fā)揚。