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   節(jié)奏和節(jié)拍是構(gòu)成音樂的第一要素，在這方面，俄羅斯音樂有兩個(gè)明顯的特征：一是節(jié)拍以均分律動(dòng)為主，并以強(qiáng)弱拍鮮明、交替很有規(guī)律的剛性節(jié)拍為特征；二是三拍子和由三拍子復(fù)合成的六拍子采用比例較高。
    俄羅斯境內(nèi)的語言大都屬于印歐語系，還有一些民族的語言屬于烏拉爾語系或阿爾泰語系，屬于這些語系的語言單詞都有“重音音節(jié)”和“非重音音節(jié)”之別。印歐語系各種語言的重音又分為“力度重音”和“樂調(diào)重音”兩種。主要通過音量的增大來實(shí)現(xiàn)的重音，叫做“力度重音”，也稱為“力重音”；主要通過音高的變化來實(shí)現(xiàn)的重音，叫做“樂調(diào)重音”。印歐語系的許多語言中都有力重音，有些詞里還有兩個(gè)力重葺，它們被分別稱為主重音和次重音。印歐語系大多數(shù)語言里的某些詞匯，因?yàn)橹匾粑恢玫牟煌?，詞義往往會(huì)發(fā)生變化。例如俄語中的“、a，lnJlac”是“地圖冊(cè)”，而“aur、mc”卻是“緞子”。屬于烏拉爾浯系語言中的重音位置大多是固定的，也沒有辨義性，但也是正確發(fā)音的必要條件。這與漢藏語系諸語言的情況完全不同，漢藏語系諸語言中每個(gè)音節(jié)的讀音都有一定的聲調(diào)，但無重音。
因?yàn)橹氐鸵粢艄?jié)在印歐語系諸民族語言中的重要性他有規(guī)律出現(xiàn)，就成為構(gòu)成詩歌韻律的主要手段。印歐語系諸民族的詩歌并不都有韻，但其格律詩一定講究每行的音節(jié)數(shù)，重音與非重音的出現(xiàn)也很有規(guī)律。這種詩歌里的單詞重音音節(jié)與非重音音節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，使得用二拍子為之譜寫音樂成為自然不過的事，而且非重音音節(jié)在音樂上要用弱起加以配合。因?yàn)樵~重音有規(guī)律地出現(xiàn)是構(gòu)成民歌格律的主要手段，所以民歌以至整個(gè)俄羅斯民間音樂都采用均分律動(dòng)，強(qiáng)弱拍交替十分有規(guī)律。這樣，就造成了節(jié)拍體系中重音的及無重音的同樣時(shí)值的時(shí)間段落的循環(huán)重復(fù)著的序列。歐洲音樂中的重拍在小節(jié)線后有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)這種節(jié)拍形式，與印歐語系諸民族的語言及詩歌格律特點(diǎn)有關(guān)。俄羅斯傳統(tǒng)音樂中最常見的拍子是二拍子、四拍子、三拍子和六拍子，但從數(shù)量上看，三拍子所占比例較高，這與古代歐洲音樂有關(guān)。
    從公元12和13世紀(jì)，歐洲音樂界只承認(rèn)三拍子一種節(jié)拍，將其稱為“完全拍子”(Perfect time)，并用一個(gè)圓圈為其拍號(hào)，而四拍子、二拍子等則被看成是“不完全拍子”(Imperfect time)。現(xiàn)在五線譜用一個(gè)半圓型作四四拍的拍號(hào)，用中間加豎的半圓型作2／2拍的拍號(hào)，其意義便是說這兩種拍子是“不完全拍子”，繼承了占代的傳統(tǒng)。那時(shí)候二拍子、四拍子等二等分的節(jié)拍形式，遭到教會(huì)和官方的禁止。到14世紀(jì)初，菲利普德維特里(1291?1361)才在其著作《新藝術(shù)》中肯定了遭到禁止的二拍子和二等分的其他節(jié)拍形式。14世紀(jì)末，二拍子還被稱為“不完全拍子”，當(dāng)時(shí)的神學(xué)界還只認(rèn)可所謂的“完全拍子”，即三拍子。作曲家在作品中使用二拍子，對(duì)當(dāng)時(shí)的聽眾來說還非?！靶迈r”，甚至還有人撰文贊揚(yáng)此種“創(chuàng)新精神”。雖然按照歐洲的音樂理論，基本拍子有二拍子和三拍子兩種，其他各種拍子，無不依此組成，但從西方藝術(shù)音樂發(fā)展的歷史來看，“三拍子”曾經(jīng)占有絕對(duì)重要的地位，二拍子不能與之相提并論。