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    俄羅斯民間音樂多聲部的作品一般有二、三、四個聲部，無淪合唱、合奏都是如此。從和聲學(xué)原理來看，三個互相構(gòu)成三度音程的音組成的三和弦如果能夠?qū)⑵渲械囊粋€音加以重復(fù)，和弦的效果會更好。為了使合唱的音響顯得更加宏偉，歐洲人就在三個聲部的基礎(chǔ)上加一個聲部，變成四個聲部的合唱。從普及的角度來看，如果把三聲部去掉一個聲部，采用兩個聲部會更容易演唱。因此，歐洲許多民族的民間合唱采用兩個聲部，如俄羅斯民歌《紡織姑娘》。
    因為歐洲人認為三和弦是和諧的，所以根據(jù)在用和聲學(xué)的原理寫出的四個聲部中，必須有一個聲部重復(fù)三和弦中的某一個音。因此，四聲部是三聲部加一個聲部，四聲部織體的基礎(chǔ)仍是三聲部。又因為二聲部的基礎(chǔ)是平行三、六度，無論是平行三度還是平行六度，都是三和弦去掉一個聲部的結(jié)果，所以，二聲部是三聲部減一個聲部。歐洲音樂在織體方面，尤其是在聲部數(shù)量方面，在本質(zhì)上沒有很大的區(qū)別。
    歐洲音樂在織體與聲部兩方面，和在節(jié)拍、和聲方面一樣，也表現(xiàn)出了對數(shù)字“三”的喜愛和崇尚。實際上，歐洲藝術(shù)音樂在很長一個時期里只用三個聲部，如使用三個聲部是佩羅坦時期奧爾加農(nóng)的規(guī)范。直到浪漫派時期，許多小步舞曲和進行曲的第二樂段還沿襲了古代使用三個聲部的傳統(tǒng)，用所謂“三聲中段”(trio)來寫作。如果沒有三聲部及其變形四聲部的織體形式，就不會有歐洲藝術(shù)音樂中的多聲部織體，也就不會有歐洲藝術(shù)音樂。
    除了上述這節(jié)拍、和聲、曲式、織體四方面外，歐洲音樂理論中與數(shù)字“三”相聯(lián)系的現(xiàn)象還有許多，可以說是俯拾即是。如將各個調(diào)式中的第三級音，視為比較重要的“靜音”，教會副格調(diào)式終結(jié)音上方的第三度音被看成是屬音。三度以上的跳進，被看作是“大跳”，三度的跳進被認為是“小跳”；在形式與體裁方面有“三部劇”、“三重協(xié)奏曲”、“三重奏鳴曲”、“三重唱”、“三重奏”等；在技術(shù)方面則有“三重對位”等。
    在俄羅斯音樂和歐洲音樂中，任何一個數(shù)字都不如“三”重要。如上所述，“三”在節(jié)拍、和聲、織體、曲式等各個方面都有體現(xiàn)，可以毫不夸大地說，沒有與“三”聯(lián)系的音樂形態(tài)，就沒有歐洲音樂的理論和實踐。
    為什么是“三”，而不是其他任何一個數(shù)字在俄羅斯音樂和歐洲音樂中占了如此重要的地位，這就不能不從文化背景出發(fā)對其歷史進行研究了。