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 “藍調(diào)”又稱“布魯斯”(Blues)是一種具有民歌風的獨唱曲，它最初是黑人自娛性的歌曲，后來非常流行，而且對包括爵士在內(nèi)的幾乎所有美國音樂品種都產(chǎn)生了深遠影響。藍調(diào)是在美國內(nèi)戰(zhàn)之后產(chǎn)生的，當時有不少被解放了的黑奴離開農(nóng)場和家鄉(xiāng)去北方城市做他們所不熟悉的工作，如修鐵路、挖溝等，辛苦的工作和菲薄的工資使他們感到痛苦，便即興編唱一些歌曲來表達自己的不幸，人們就把這種歌曲稱為“藍調(diào)”。人們之所以這樣稱呼這種歌是因為“藍”(blue)在英文中有“沮喪”的意思，如美國人常說“Iam feeling rather blue today”(我今天覺得有些“藍”)意思就是“我今天覺得沮喪”。
    那時候美國還有很嚴重的種族歧視，黑人和白人不可以住在一個社區(qū)。晚上，黑人們在他們聚居的社區(qū)里唱藍調(diào)自娛，這種藍調(diào)稱為“鄉(xiāng)村藍調(diào)”(rural blues)。后來有黑人歌手到城市中的酒吧和沙龍去演唱鄉(xiāng)村藍調(diào)，并用吉他、口琴或鋼琴伴奏，這些由專業(yè)歌手所演唱的藍調(diào)則被稱為“城市藍調(diào)”(urban blues)。鄉(xiāng)村藍調(diào)演唱者多為男性，城市藍調(diào)的演唱者則多為女性，藍調(diào)的演唱家和演奏家經(jīng)常與爵士音樂家合作，他們之間的關系密切。因為藍調(diào)和爵士都是黑人創(chuàng)造的音樂，節(jié)奏復雜多變，旋律都用藍調(diào)音，還都強調(diào)即興演唱和演奏。為什么藍調(diào)的第一句歌詞要重復?有人認為這是因為歌手在即興演唱中需要邊唱、邊想、邊編詞，重復可以給他們提供必要的時間。也有人不同意這種解釋，以為這種格律與非洲西部的詩歌格律有關。
    美國黑人的祖先大部分來自西非，所以藍調(diào)不僅在歌詞格律方面，而且在音樂方面都繼承了西非音樂的傳統(tǒng)，主要表現(xiàn)在音階、腔音、節(jié)拍和結構四個方面。
    藍調(diào)所用的音階有五聲音階和七聲音階，藍調(diào)用的五聲音階多以“l(fā)a”為主音，也就是中國人所說的“羽”調(diào)式。在五種五聲調(diào)式中，由于羽調(diào)式是由兩個羽三音小組疊置構成的，而羽三音組是以小三度音程為基礎，加上一個大二度音程構成的，所以色彩比較暗淡。這種五聲調(diào)式，在西非音樂中經(jīng)常出現(xiàn)，也是黑人勞動號子中常用的調(diào)式(見曲譜38、39)。藍調(diào)所用的七聲音階又叫“布魯斯音階”，美國音樂學家們一般認為它是含有降三級、五級和七級的大調(diào)音階，但從它的實際音響和構成無半音五聲音階的幾個音被重用的情況，并結合美國黑人的歷史，如果把它解釋為附加導音(8 5)、降五級(63)和升三級(8 1)小調(diào)式可能更加合理一些。如果把藍調(diào)音階與五聲音階做一個比較，就不難看出它其實與五聲音階羽調(diào)式關系非常密切，甚至有可能是由五聲音階演變而來的。所謂大調(diào)第三三級和第七級上的“藍調(diào)音”，正是五聲音階中的“1”和“5”，而藍調(diào)音中降低的“第五級音”才是一個變化音，在五聲音階中是“3。西非語言有許多與漢語一樣有聲調(diào)，所以在旋律中也普遍運用帶腔的音。有時“布魯斯音階”在一、三、五幾個音級上用搖聲，這些帶腔的音被成為“藍調(diào)音”(biue notes)。在“籃調(diào)音”上用音高有所變化的腔音，是“藍調(diào)”繼承非洲音樂傳統(tǒng)的又一例證。
    西非音樂強調(diào)運用打擊樂器，其節(jié)拍和節(jié)奏非常復雜，各聲部常常同時運用不同的節(jié)拍形式，在節(jié)奏上的特點是12拍為一個單位的循環(huán)出現(xiàn)。最初的藍調(diào)便繼承了非洲音樂循環(huán)的特點，不過不是l2拍，而是l2小節(jié)一個循環(huán)。其方法是每句歌詞唱4個小節(jié)，三句歌詞便是l2個小節(jié)。這種形式與西非音樂12拍為一個循環(huán)單位非常類似，被稱為“12小節(jié)藍調(diào)”(twelve?barblues)。藍調(diào)采用主和弦、屬和弦、下屬和弦伴奏，其和聲進行的一般規(guī)律是第一句用主和弦；第二句前兩小節(jié)用下屬和弦，后兩小節(jié)用主和弦；第三句前兩小節(jié)用屬和弦，后兩小節(jié)用主和弦。和弦進行是進行即興演唱和演奏的基礎，歌手們能夠根據(jù)這一簡單的和聲進行，即興編唱出無數(shù)優(yōu)美動聽的曲調(diào)，也正因為用這個有l(wèi)2小節(jié)的和聲進行為基礎，歌唱家和器樂演奏家才能配合默契，即興地進行創(chuàng)造。在節(jié)拍方面這首歌曲也值得注意，它的伴奏樂器有吉他和鼓，它們奏出的都是12／g拍，單唱出的曲調(diào)卻采用4／4拍，顯然是復節(jié)拍，演唱者有意不跟著伴奏的節(jié)拍唱，還采用了大量的切分音，這些也都是非洲音樂的遺傳因素。
    從結構上看，這首歌曲是典型的l2小節(jié)藍調(diào)，但它沒有完全按典型的藍調(diào)和聲公式安排和聲的進行，在應當用主三和弦的地方，有時用主七和弦(C，)；在應當用下屬和弦時，用了下屬七和弦；同時在第9小節(jié)屬和弦推遲兩拍出現(xiàn)，在第ll小節(jié)屬七和弦推遲兩拍出現(xiàn)，這些手法都使和聲的緊張度加強了。