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    當(dāng)搖滾樂歌星在舞臺(tái)上塑造角色時(shí)，他們并不去改變自己或賦予角色以生命，而是在表演中演繹自己、表達(dá)自己、宣傳自己。因此，我們?cè)诖罅康膿u滾樂歌曲的內(nèi)容中，所看到的大多是以主觀的表現(xiàn)方式來描述表演者心目中的世界。反映個(gè)人、反映生活、反映社會(huì)是搖滾樂內(nèi)容的根本主題。由此帶來的是表演形式上的自我宣敘性。傳統(tǒng)古典音樂的那種欣賞方式在搖滾樂中間蕩然無存，搖滾樂群體追求的是參與式的表達(dá)和表現(xiàn)性的參與，表演者和觀眾構(gòu)成這種活動(dòng)方式的一個(gè)整體，形成了一個(gè)音樂的社會(huì)文化性活動(dòng)。在這種情形下，搖滾樂成了戲劇媒體，其典型的表現(xiàn)形式含有一個(gè)隱而不露的敘事結(jié)構(gòu)，從而也構(gòu)成了這一具有形式美學(xué)特征的音樂事件。
    然而，由于搖滾樂群體對(duì)參與行為的狂熱不僅打破了傳統(tǒng)對(duì)音樂的接受方式，還在很大程度上超越了傳統(tǒng)美學(xué)的范疇，因而產(chǎn)生了一些頗為激烈的負(fù)面批評(píng)。著名作家米蘭昆德拉認(rèn)為，搖滾樂淹沒了近幾十年來的音樂環(huán)境。在20世紀(jì)惡心地嘔吐它的歷史之際，搖滾樂奪取了世界。昆德拉覺得一個(gè)問題纏繞著他：這個(gè)巧合是不是偶然?或者在這個(gè)對(duì)世紀(jì)的最后審判與搖滾樂的興奮相遇合之中藏有某種意義?在癲狂的嚎叫中，世紀(jì)想忘卻它自己么?忘卻它的那些沉沒在恐怖中的烏托邦幻想?忘卻它的藝術(shù)?這一藝術(shù)以它的巧妙，以它徒勞的復(fù)雜性，刺激了人民，冒犯了民主。昆德拉對(duì)搖滾樂在音樂上的評(píng)價(jià)是非常低下的，他認(rèn)為搖滾樂這一音樂就是人聲壓過器樂、高音壓過低聲、歌聲變成喊叫、力度沒有對(duì)比、節(jié)奏混亂、強(qiáng)弱顛倒、沒有和聲、沒有旋律、吵鬧聲持續(xù)不變。這個(gè)所謂搖滾樂音樂不是情感的，它是狂熱的，它是興奮的一瞬間的持續(xù)。既然興奮是從時(shí)問中奪來的一瞬間，那么它就是一個(gè)沒有記憶的短暫瞬間，被忘卻所包圍的瞬間。在這樣的瞬間中，旋律的主題沒有空間來展開自己，它只是重復(fù)，沒有進(jìn)展，沒有結(jié)論。