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   發(fā)展到這一階段，黑利實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)離鄉(xiāng)村音樂(lè)了。不過(guò)，像《搖吧、震吧、滾吧》(《shake、Rattle and R011》)和《永遠(yuǎn)搖滾》《Rock Around the Clock》那樣的唱片卻非常走紅，那是鄉(xiāng)村音樂(lè)與節(jié)奏布魯斯商業(yè)性結(jié)合的首批產(chǎn)物。這兩種風(fēng)格的人為結(jié)合是有其積極意義的，黑利的經(jīng)紀(jì)人戴夫和制作人米爾特’加布勒為此作出了極大貢獻(xiàn)。他們富有創(chuàng)造性地再現(xiàn)了這些唱片的無(wú)拘無(wú)束的搖滾精神，黑利的目的是想創(chuàng)造
出一種與舞廳氣氛完全吻合的音響，但對(duì)不朽之作《永遠(yuǎn)搖滾》和他的其它成功之作同樣具有意義的是一種無(wú)形的東西。一種他們用以捕捉剛剛顯露出來(lái)的精神風(fēng)貌的方式。黑利雖然不是一位音樂(lè)革新者，但他的歌聲為鄉(xiāng)村音樂(lè)和節(jié)奏布魯斯更加完美的結(jié)合鋪平了道路。陽(yáng)光唱片公司黑利其實(shí)沒(méi)有完全深入到鄉(xiāng)村音樂(lè)領(lǐng)域中去。他的活動(dòng)天地不在南方城鎮(zhèn)，而是在北方大都市，那是些背井離鄉(xiāng)的南方人落戶的地方。在他們眼里，鄉(xiāng)村音樂(lè)充滿了懷舊情調(diào)。
    黑利對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)的影響是短暫的，雖然后來(lái)在音樂(lè)創(chuàng)作和市場(chǎng)開(kāi)拓上有了極大的發(fā)展，但那是白人鄉(xiāng)村歌手、樂(lè)師和制作人努力的結(jié)果，可以說(shuō)是與他無(wú)關(guān)。
    田納西州的孟菲斯市是美國(guó)的國(guó)際性大都市之一，也是自20年代起就形成的布魯斯和鄉(xiāng)村音樂(lè)的錄音活動(dòng)中心。
  1950年一個(gè)名叫薩姆菲利普斯的白人創(chuàng)立一個(gè)“陽(yáng)光”錄音室。這位原電臺(tái)工程師最初只是想灌制些田納西州布魯斯歌手的唱片，然后出租給芝加哥市或其它地方的布魯斯唱片公司，因?yàn)?0、40年代有許多出生于南方的黑人移居芝加哥，這類唱片在那兒有銷路。
    這個(gè)錄音室辦得很成功，很快發(fā)展成“陽(yáng)光”唱片公司。但菲利普斯情有獨(dú)鐘，拒絕灌制布魯斯以外的唱片；不過(guò)他也注意到青少年對(duì)黑人音樂(lè)的各種風(fēng)格越來(lái)越感興趣。陽(yáng)光唱片公司首先推出一批在地方上大獲成功的唱片，其中有一個(gè)來(lái)自州立監(jiān)獄的“囚犯”演唱組演唱的唱片。這個(gè)由4名黑人組成的演唱組演唱的布魯斯歌曲給人一種不落窠臼的奇妙感覺(jué)。