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    1954年至l956年，埃爾維斯(Elvis)在南方歌壇已擁有一席之地，但由于他太富有個性的演唱風格與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂難以吻合，以致他盡管掌握了鄉(xiāng)村土語，但在電臺鄉(xiāng)村音樂天地節(jié)目里的演唱不盡如人意。斯科蒂穆爾當過他的經(jīng)紀人，后來鮑勃尼爾頂替了穆爾的位置；但對他演唱生涯發(fā)生重大影響的要數(shù)“上校”湯姆帕克這位經(jīng)紀人，他在埃爾維斯身上看到了一種將反抗與順從奇妙地交織在一起的東西，無論是在他已確立地位的鄉(xiāng)村音樂領域還是在他將要釋放巨犬潛能的其它領域，這種東西都必將引起全國上下的關注。
    不久，陽光唱片公司容納不下埃爾維斯了。有限的設備和尚未在北方形成網(wǎng)絡的銷售市場阻礙了他的發(fā)展。在帕克的努力下埃爾維斯離開了陽光公司，找到了新雇主，著名的美國無線電公司，為此美國無線電公司支付給陽光唱片公司一筆35000美元的巨款，埃爾維斯的“跳槽”實際上給搖滾樂帶來了轉機，因為改換門庭不僅使這位無可爭議的搖滾樂之王登上了國際舞臺，同時也標志著美國唱片制造業(yè)第一次承認搖滾樂的存在。至此以后，搖滾樂不再是受一小部分自高自大的小公司所控制的地方音樂，而成了那些實力雄厚的大公司的共同財產(chǎn)。搖滾樂大搖大擺地進入了世界市場。大老板們意識到違背青少年的意愿，會動搖他們在市場上的地位。不過，不可避免的是為了使搖滾樂順利地進入市場而進行的調(diào)節(jié)會使它的內(nèi)容和特點發(fā)生變化。
  美國無線電公司在埃爾維斯普雷斯利身上確實是花了大本錢。他們特地把納什維爾著名的制作人、吉它鑒賞家切特阿特金斯(Chet Atkins)安排
在埃爾維斯身邊，要求很明確：對在陽光唱片公司承制的早期作品進行再創(chuàng)作。一些已嶄露頭角的年輕作曲家被聘來進行改編。其中有著名的作曲家杰里‘萊伯(Jerry Leiber)和邁克?斯托勒(Mike Stoll。)，他們曾為“流浪者”和“航行者”(Coasters)兩支樂隊創(chuàng)作過轟動一時的歌曲，但一絲不茍的工作態(tài)度卻使一些唱片失去了某種自發(fā)的情感，明顯留有人為的鑿痕。毫無疑問，這時普雷斯利表現(xiàn)出來的是具有強烈自我意識，有時甚至近似于自我嘲弄的線條清晰的風格。不過美國無線電公司為他灌制的第一張唱片《令人心碎的旅館》(((Heartbreak H。tel》)還是表現(xiàn)出了勃勃生氣和熱烈情感。稍后的一張唱片《別粗魯》(《Don，t Be Cruel)>)更是打動了大眾的心，競同時榮登美國流行歌曲排行榜、鄉(xiāng)村歌曲排行榜和節(jié)奏布魯斯歌曲排行榜榜首。首次獲得的這一殊榮形象地證明了將美國音樂按種族劃分是多么的愚蠢。顯然埃爾維斯已將不同膚色、不同文化背景的年輕人團結在一面共同的音樂旗幟之下。