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    當(dāng)青少年的唱片柜里出現(xiàn)了弦樂改編曲時(shí)，當(dāng)民謠在1958年、l959年的每周排行榜里占盡春色時(shí)，搖滾樂不再是適合于制作的音樂了，連音樂術(shù)語逐漸發(fā)生了變化。“流行音樂”(Pop)成了通用的新詞。一些詞作者雖然最初是從查克貝里(Chuck Berry)等人那兒受到鼓舞，但看到青少年文化的蓬勃發(fā)展給他們帶來了難得的機(jī)遇，出于眼前利益拋棄了他們貝里作品中反傳統(tǒng)的精神，對(duì)青少年文化中淺層次的東西大加渲染。于是涌現(xiàn)出大量描繪青少年舞會(huì)、露天電影、女孩馬尾發(fā)型等的流行歌曲，甚至青少年的死亡念頭也被加工成像馬克丁寧(Mark Dinning)的《少年天使》(<<Teen Angel>>，1960)那樣令人毛骨悚然的歌曲。這首歌描寫的是一位女孩為了抓住男友給她的戒指而葬身火車輪子底下。流行歌曲的語言風(fēng)格也發(fā)生了變化，從出現(xiàn)在鄉(xiāng)村搖滾樂中的交際花言談方式發(fā)展到借助于天使和魔鬼來達(dá)意的隱喻手法，后者的代表人物是尼爾塞達(dá)卡(Neil Sedaka)，他蟄居在紐約的一個(gè)悶熱潮濕的辦公室里，以創(chuàng)作流行歌曲為生。
    如果要把50年代后期和60年代初期視作調(diào)整時(shí)期，也未嘗不可。50年代中期當(dāng)搖滾樂突破重圍，走向全國(guó)之后，作為青少年表達(dá)情感的基本
方式，它使自己處于一個(gè)不可動(dòng)搖的地位。雖然唱片制造籃的大老板們強(qiáng)行將它納入安全運(yùn)作的軌道，但為創(chuàng)造更輝煌的明天，巴迪霍利(Buddy Holly)、埃弗利兄弟樂隊(duì)(EverlyBrothers)以及許許多多年輕的樂師和歌手都在踏踏實(shí)實(shí)地做著鋪路工作。