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 “動(dòng)物”樂隊(duì)的異軍突起表明英國(guó)節(jié)奏布魯斯運(yùn)動(dòng)決非是始終以倫敦為中心的。來自貝爾法斯特港市的“他們”樂隊(duì)在范莫里森(Van Morrison)的率領(lǐng)下抵達(dá)倫敦。在與德卡唱片公司簽約之前他們?cè)谝恍┮箍倳?huì)里頻繁亮相。不久唱紅《格洛里亞》《Gloria》和略帶靈歌風(fēng)味的《黑夜降臨》《Here Comes the Night》等歌。但這支樂隊(duì)的隊(duì)伍不很穩(wěn)定，惟有莫里森顯示了節(jié)奏布魯斯的潛力。1967年樂隊(duì)宣告解放，莫里森移居美國(guó)，作為一名獨(dú)唱歌手為制作人伯特伯恩斯開辦的班恩唱片公司效力。與此同時(shí)，伯明翰市冒出了個(gè)“變幻布魯斯”(the Moody Blues)樂隊(duì)，它以一曲《現(xiàn)在就走》(《Go Now》)脫穎而出，這是一首貝西班克斯(Bessie Ba。ks)的節(jié)奏布魯斯經(jīng)典歌曲的改編曲。另一支同樣來自伯明翰市的“斯潘塞?戴維斯”(the Spencer Davis)樂隊(duì)則擁有一位17歲的早慧歌手兼風(fēng)琴家史蒂夫溫伍德(StevieWinwood)和一位極富想象力的錄音經(jīng)紀(jì)人克里斯布萊克韋爾(Chris Blackwell)。他們制作了第一首本國(guó)產(chǎn)的布魯斯歌曲《我的男孩洛利波普》《My Boy Lollipop》。布萊克韋爾運(yùn)用西印度群島音樂的知識(shí)，尋覓適合于該樂隊(duì)演唱的歌曲。由牙買加歌手杰克愛德華茲(Jackie Edwards)創(chuàng)作的《有人幫助我》(《Somebody Help Me》)和《繼續(xù)奔跑》(《Kp On Runnin9》)在他們共同的努力下于l966年先后問鼎排行榜。在英國(guó)到目前為止只有這兩張唱片可以與奧蒂斯．雷丁(Otis Redding)、薩姆和戴夫(Sam and Dave)，以及其他新涌現(xiàn)的黑人靈歌明星的唱片相媲美。
    盡管如此，節(jié)奏布魯斯的影響還只是局部性的，這當(dāng)然是從商業(yè)角度來看的。1964年最優(yōu)秀的單曲唱片除了“甲殼蟲”樂隊(duì)，主要來自愛爾蘭的“單身漢”(Bachelors)樂隊(duì)、“滾石”樂隊(duì)和“動(dòng)物”樂隊(duì)。一年后風(fēng)格比較溫和的略帶民歌風(fēng)味的“追求者”(the Seekers)樂隊(duì)與排行榜結(jié)下一段奇緣。緊接著克利夫理查德(Cliff Richard)大放光彩。但大多數(shù)節(jié)奏布魯斯樂隊(duì)無緣問鼎排行榜，也許是因?yàn)闆]有安德魯奧爾德姆(Adrew Oldham)這樣精明的經(jīng)紀(jì)人；沒有酣爾塔爾米(shO Tahny)這樣既富有創(chuàng)新精神又不乏同情心的制作人。像“藝術(shù)之林”(the Art Woods)、“格雷厄姆-邦德團(tuán)體”(theGraham Bond Organisation)、“切恩”(the Cheynes)、“無目標(biāo)快車”(Shot?gun Express)和“鐵路段”(Downliners Sect)等樂隊(duì)只能混跡于夜總會(huì)。雖然他們的風(fēng)采使倫敦夜總會(huì)光輝不少，但他們難以用唱片的形式向更多的聽眾展現(xiàn)自己的才華。盡管喬治?法梅(Georgie Fame)在1964年末終于以一曲《是的，是的》《Yeah，Yeah》躋身于排行榜之中，查克。貝里也在英國(guó)再度受到歡迎，但總體面貌仍未改觀。