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 “甲殼蟲”樂隊(duì)是催化劑，使停滯不前的美國搖滾樂又活躍起來，一些頗有創(chuàng)造力和想象力的音樂家和樂隊(duì)都以積極的態(tài)度對(duì)來自于英國的挑戰(zhàn)作出了反應(yīng)，從而使美國搖滾樂出現(xiàn)了前所未有的蓬勃景象。勇于探索，大膽創(chuàng)新，百花爭艷，相得益彰構(gòu)成了這一時(shí)期的特點(diǎn)。
    起初，趕時(shí)髦的樂隊(duì)只是簡單地模仿“甲殼蟲”音樂及其外在形象，后來從中悟出“甲殼蟲”樂隊(duì)成功的秘訣??應(yīng)該自己動(dòng)手寫出適合本樂隊(duì)的歌曲，牢牢把握自身發(fā)展的方向。活躍于舊金山的“花花公子布魯梅爾”(Beau Brummels)樂隊(duì)在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為突出。它是美國針對(duì)“甲殼蟲”音樂的“入侵”而建立起來的第一支樂隊(duì)。雖然蓬亂的頭發(fā)，列農(nóng)式的嗓音和英國味很濃的樂隊(duì)名稱使樂評(píng)家不容申辯地將他們劃入效仿者之列，但節(jié)奏吉它手羅恩埃利奧特(Ron Elliott)優(yōu)美、飄逸的演奏風(fēng)格和題材寬廣的音樂思想為他們贏得了聲譽(yù)。不久以新的面貌成為第一個(gè)與華納兄弟公司簽約的搖滾樂隊(duì)。另一支“道格拉斯爵士五重奏”(Sir Douglas Quintet)樂隊(duì)也經(jīng)歷了相似的過程，先是刻意模仿，最后大膽
超越了“甲殼蟲”風(fēng)格。帶有英國貴族派頭的名稱淡化了當(dāng)?shù)夭缓艹韵愕拿绹矸?。l965年享譽(yù)海內(nèi)外的名曲《她簡直是個(gè)鼓動(dòng)者》《She，s About a Mover》雖然是受“甲殼蟲”歌曲《她是一個(gè)女人》《She’s a Woman》的啟發(fā)改編的，但由于他們熟諳墨西哥及美國音樂，對(duì)奇卡諾音樂節(jié)奏也不陌生，所以在演唱英國風(fēng)格的改編曲時(shí)表現(xiàn)出純樸粗獷的特點(diǎn)，別有風(fēng)味。樂隊(duì)有一位隨隊(duì)歌曲作家，名叫道格扎姆(DougSahm)，他多才多藝，富有創(chuàng)造力。先前涉足鄉(xiāng)村音樂，50年代后期接觸得克薩斯州的鄉(xiāng)村搖滾樂，l967年樂隊(duì)進(jìn)軍舊金山就是他的主意?！暗栏窭咕羰课逯刈唷睒逢?duì)后來成了舊金山頗有影響的“迷幻搖滾樂”(Acid?Rock)的中堅(jiān)。
    隨后在英國數(shù)支樂隊(duì)的輪番沖擊下，美國大小城鎮(zhèn)涌現(xiàn)出許許多多業(yè)余性的汽車庫搖滾樂隊(duì)，他們以表演英國強(qiáng)節(jié)奏流行音樂為主，但模仿的是“滾石”樂隊(duì)的反叛形象，這些汽車庫樂隊(duì)動(dòng)作粗糙，聲音嘶啞，音樂素養(yǎng)不高，但他們代表了美國自鄉(xiāng)村搖滾樂時(shí)代以來首批以“密集型”出現(xiàn)的一代搖滾樂人才。模糊音質(zhì)的運(yùn)用和手提式沃克斯風(fēng)琴的引入使他們制造出一種聲音尖細(xì)怪異的音響，現(xiàn)場效果要比唱片上的好些。但連續(xù)中榜的樂隊(duì)不多，像那些拔尖的“麥科伊”(the McCovs)、“克里安?沙姆”(the Cryan Shames)、“騎士影子”(Shadows of Knight)和“音樂機(jī)器”(Music Machine)樂隊(duì)大都只給人們帶來一次驚喜。不過汽車庫樂隊(duì)所造成的氣候在60年代末和70年代初為那些試圖在搖滾樂領(lǐng)域?qū)で蟀l(fā)展的創(chuàng)新者提供了條件。