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    麥吉尼和“伯德”樂隊的戴維克羅斯比、吉恩克拉克。(Gene Clark)和克里斯希爾曼(Chris Hillman)有一陣子全住在格林尼治村。雖然那兒許多樂人追隨他們，搞起了民歌搖滾樂，然而令人驚奇的是幾乎沒有一支民歌樂隊在迪倫和“伯德”樂隊大獲成功之后的民歌運動商業(yè)炒作過程中獲益。一些獨唱歌手在1965年強節(jié)奏流行音樂風靡全美時日子更不好過，僅有的幾位簽約歌手也因迪倫頭上的耀眼光環(huán)而黯然失色。比如蒂姆哈丁(Tim Hardin)，他風格獨特，擅長演唱苦中帶甜的愛情歌曲，歌中的自我反省特點甚至比迪倫的還要明顯。雖然優(yōu)美的自傳體歌曲像《有理由相信》(《Reason TO Believe》)、《假如我是個木匠》(《If I Were a Carpenter》)和《霧中玫瑰》《Misty Rose》被許多歌手反復錄制過，但他最高成
就不過是擁有一批歌迷而已。而那些像理查德法里納(Richard Farina)、彼得拉法格(Peter LaFarge)和弗雷德尼爾(Fred Neil)這樣的在“鈴鼓手先生”還沒有問世之前就已在為民歌開辟道路的歌手兼歌曲作家，甚至連這種安慰都沒有。
    許多這樣的歌手與一些以民歌為特色的獨立唱片公司同舟共濟，而這些實力不足的小公司不僅缺少資金，也不喜歡將自己的產(chǎn)品推向流行音樂市場，這就更使他們失去了一些嶄露頭角的機會。比較幸運的是出生在紐約的保羅．西蒙(Pa  Simon)和阿特加芬克爾(Art Gaffunkel)。他們倆在1965年初各奔東西之前已為哥倫比亞唱片公司灌錄了一些民歌。幾個月后，當加芬克爾考進大學，而西蒙則在英國的一些夜總會里演唱民歌時，制作人湯姆?威爾遜把他們的音帶挖掘了出來，因為他發(fā)現(xiàn)他們演唱的歌曲特別適合于改編成民歌搖滾樂。在為《沉默的聲音》《The Sounds of Silence》這首最富有詩情畫意的民歌配上搖滾樂節(jié)奏之后，哥倫比亞唱片公司滿心歡喜地看著它榮登排行榜之首的寶座，并成為民歌搖滾樂 時代最受歡迎、銷售量最大的一張唱片。由于西蒙精心創(chuàng)作的現(xiàn)代民歌通過各個側(cè)面反映出了60年代中期美國學生的脆弱、焦慮、動搖和種種憂慮，因此西蒙和加芬克爾擁有了一 大批已對迪倫生厭的歌迷。他們覺得迪倫的歌太刺耳，歌詞有時過于晦澀，難以理解。