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    其實(shí)，民歌搖滾樂(lè)的鼎盛時(shí)期開始于海岸地區(qū)，總設(shè)計(jì)師是阿德勒。阿德勒曾是一位歌曲作家，與小號(hào)手和A&M唱片公司老板赫布阿爾珀特(Herb Alpert)合作過(guò)；l960年從紐約移居好萊塢，在丟JIUL建立了奧爾登音樂(lè)出版公司西海岸分公司。他是加利福尼亞的一位精明強(qiáng)干的流行音樂(lè)經(jīng)紀(jì)人．人們是通過(guò)他精心推出的專輯《把它全帶回家》認(rèn)識(shí)民歌和迪倫的。他也正是透過(guò)這張唱片看到民歌搖滾樂(lè)的前景。阿德勒讓歌曲作家菲爾斯隆(Phil Sloan)好好聽(tīng)聽(tīng)這張唱片，結(jié)果一星期后斯隆送來(lái)了他創(chuàng)作的十首歌曲，其中包括《毀滅的前夜》(《Eve of Destruction》)。阿德勒把這首歌交給“新世紀(jì)歌手”樂(lè)隊(duì)的前歌手巴里麥圭爾(Barry McGuire)，請(qǐng)他屆時(shí)去公司錄音。1965年9月《毀滅的前夜》終于躍居排行榜之首。
    《毀滅的前夜》是一首抗議歌曲，從種族歧視到核武器試驗(yàn)，從宗教信仰到印度支那危機(jī)，幾乎無(wú)所不加以抨擊，通過(guò)美國(guó)廣播網(wǎng)在人們心里投下恐怖的陰影，點(diǎn)燃憤怒的火焰。它的成功產(chǎn)生了連鎖效應(yīng)，一時(shí)抗議歌曲大為走紅。人們誤以為民歌搖滾樂(lè)就是以民歌為基調(diào)的抗議歌曲，一些效仿迪倫的民歌手乘機(jī)推銷自己，一時(shí)所謂的民歌搖滾樂(lè)或抗議歌盥舞一斥于排行榜，以致商業(yè)雜志《形形式式》在頭版刊出醒目的大字標(biāo)題：“民歌+搖滾樂(lè)+抗議=美元”，聲稱這一新形式的音樂(lè)是美國(guó)對(duì)英國(guó)目前形成的優(yōu)勢(shì)所作出的第一個(gè)有效反應(yīng)。其實(shí)民歌搖滾樂(lè)的風(fēng)行只不過(guò)表明加利福尼亞唱片行業(yè)經(jīng)過(guò)幾年的努力終于擺脫了以紐約為中心的一些大唱片公司的控制，形成了自己的體系。50年代后期和60年代初，西海岸還沒(méi)有真正形成自己的音樂(lè)風(fēng)格，．主要的興趣還是集中在表現(xiàn)沖浪運(yùn)動(dòng)、賽車和悠閑的加利福尼亞生活方式的歌曲上，而這些歌曲基本上是根據(jù)查克貝里的歌曲改編的。不過(guò)洛杉磯逐漸發(fā)展成了前鄉(xiāng)村搖滾樂(lè)手的活動(dòng)中心，他們聚集在那兒尋求發(fā)展的機(jī)會(huì)，為電影配樂(lè)，為報(bào)酬豐厚的夜總會(huì)效力，為弗蘭克’西納特拉(Frank Sinatra)和迪安．馬丁(Dean  Martin)這樣的歌星錄音伴奏。