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    美國也培養(yǎng)了一批自己的現(xiàn)代布魯斯明星。雖說其中的一部分受到了英國現(xiàn)代搖滾樂的影響，但從總體上來說，還是有各自的特點。這些差異不是存在于形式和風格上，而是表現(xiàn)在文化背景上。相對而言，英國現(xiàn)代搖滾樂帶有一些保守色彩，離政治較遠，常用浪漫的手法回避現(xiàn)實，不愿正面反映1967年發(fā)生的一些事件。英國也有一些地下刊物，也按美國的方式舉辦一些音樂節(jié)和免費音樂會，在美國大使館門前和倫敦財經(jīng)學校里也發(fā)生過示威活動，但總體上來說，英國學生比較被動。
    而在美國，搖滾樂手有一時期參政意識特別濃，尤其是在動蕩的1968年之后。那一年兩位政治領袖遭暗殺：非暴力民權運動領導人馬丁路德金和政治家羅伯特肯尼迪。騷亂遍及全美黑人區(qū)。在芝加哥召開的民主黨代表大會期間，反戰(zhàn)示威者遭到警察的鎮(zhèn)壓。這一切都加劇了社會的動蕩。而不受年輕人歡迎的中產(chǎn)階級代言人理查德尼克松參加總統(tǒng)競選和越南戰(zhàn)爭的升級更使不滿情緒滋長蔓延。l8歲羅伯特肯尼迪(1925--1968)，約翰肯尼迪總統(tǒng)任職期間的司法部長。在競選總統(tǒng)期間遇刺身亡。以上的年輕人雖然厭惡戰(zhàn)爭，然而不得不膽戰(zhàn)心驚地走向不祥的征兵站。形成于舊金山，延伸到全國校園的反主流文化成為一種反抗的表現(xiàn)形式，逃避現(xiàn)實似乎成了最佳的選擇。美國搖滾樂壇對此作出積極的反應。康特里喬(Country Joe)和“魚”(the Fish)樂隊推出反戰(zhàn)諷刺杰作《我打算毫無價值地死去》《Feel l’m Fixin’To Die Rag》?！靶√詺夤怼睒逢犜诹_伯特肯尼迪遇刺的第二天灌錄了呼喚和平的唱片《人民必須擁有自由》《People Got to Be Free》。洛杉磯的“門”(The Doors)樂隊出品了令人深思的《無名戰(zhàn)士》《TheUnknown Soldier》。重金屬電子搖滾樂明星斯蒂龐沃爾夫(Steppenwolf)和“MCS”樂隊制作了兩張反傳統(tǒng)的經(jīng)典唱片《天生的野性》(《Bom to Be Wild}})和《不顧一切》《Kick 0tthe Jams})。搖滾音樂節(jié)成了反戰(zhàn)集會，人們驚奇地看到舞臺
上下一致反對現(xiàn)政府的統(tǒng)治。影片《寄生蟲》(1968)挑明癥結所在，并用搖滾樂作為電影插曲，強化了主題?！皾L石”樂隊用
人們視為革命號角的一首曲子《街頭斗士》《Street Fighti。gMan》來表示聲援，約翰?列農(nóng)更是旗幟鮮明地用口號式歌曲來表明自己的政治主張。