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    孟菲斯的司塔克斯公司是由前銀行出納員吉姆．斯圖爾特和他的妹妹埃斯特爾?埃克斯頓于l959年創(chuàng)建的。與汽車城唱片公司不同，它的老板是白人。它之所以能從偏僻的南方異軍突起，很大程度上得益于它與大西洋唱片公司的聯(lián)系。由司塔克斯唱片公司首批發(fā)行的歌曲之一《因為我愛你》《Cause I Love you》由魯弗斯和卡拉?托馬斯(R。fus adCarla Thomas)(父女倆演唱)走紅南方，引起了大西洋唱片公司的一流制作人杰里韋克斯勒的注意，從而產(chǎn)生了合作意向?？ɡ莫毘枨读钊梭@喜的事》(《Gee Whi?！?和《昨夜》《Last Night》等就是因為有了司塔克斯??大西洋合約才走紅全國的。
    司塔克斯唱片公司的特色音樂是由一批以地方需求為導(dǎo)向的制作人和音樂家合作制造并發(fā)展起來的。其中起骨干作用的是布克(Booker?T)和“機槍”(the MGs)樂隊，60年代司塔克斯公司出品的所有暢銷唱片都是由他們伴奏錄制的。吉它手史蒂夫克羅伯(Steve Cropper)和低音樂器手唐納德“達克”鄧恩(Donald’Duck’Dunn)富有節(jié)奏感的演奏在散發(fā)著濃厚的鄉(xiāng)土氣息同時給全曲起定音作用；鼓手阿爾杰克遜(A1 Jackson Jr)密集的鼓點渲染了氣氛；而風琴手布克T。瓊斯(Booker．T．Jones)則通過富有想象力的即興演奏給樂曲增添了福音音樂的色彩。整套處理方法令韋克斯勒這樣的北方漢驚訝不已。
    韋克斯勒早期在大西洋唱片公司仿制過靈歌，福音音樂的情調(diào)與鄉(xiāng)村音樂的旋律，結(jié)合得天衣無縫。最典型的是由前福音傳道師所羅門?伯克(Solomon Burke)1961年演唱的幾乎家喻戶曉的歌曲《剛好夠不著》(《Just 0。t。f Reach》)．聽來催人淚下。當司塔克斯唱片公司開始走上正軌時，他毅然派出剛簽約不久的威爾遜?皮克特(Wilson Pickett)南下與克羅伯合作灌制唱片。在那兒皮克特的才能得到了充分發(fā)揮。表現(xiàn)性愛力量的《午夜時分》《In the Midnight Hour》(1965 年)就是典型的皮克特風格。但它的成功令司塔克斯唱片公司感到不安，深怕大西洋唱片公司搶了他們的飯碗。于是大西洋唱片公司不再借用那兒的音樂制作室。韋克斯勒帶著皮克特繼續(xù)南下，在亞拉巴馬州的穆斯科肖爾斯與法梅唱片公司簽約，因為iJgJL有固定的樂師，而在制作人里奇霍爾的統(tǒng)一指揮下，他們完全能再現(xiàn)司塔克斯公司風格的靈歌。
    面對咄咄逼人的大西洋唱片公司，司塔克斯唱片公司也加快了發(fā)展的步伐，并很快以魯弗斯?托馬斯的《遛狗》《walkin’the Dog》、薩姆和戴維的《黑人》《Soul Man》、埃迪弗洛伊德的《上帝保佑》((Knock on God》)和“巴爾一凱斯” (the Bar?kays)樂隊的《黑人手指》((Soul Finger>>)享譽國際歌壇。最值得一提的是不斷問鼎主流音樂排行榜的奧蒂斯雷丁。他是牧師的兒子，早年深受福音音樂和利特爾理查德和羅伊布朗的強節(jié)奏布魯斯的影響，對白人鄉(xiāng)村音樂也不陌生，尤其對漢克威廉斯的帶有布魯斯味的民謠，更是深得其中三昧。他的嗓音也很有特點。1962年他加盟司塔克斯公司，并很快以《我的武器》《These Arms of Mine》)、《皮蒂弗爾先生》(《Mr Pitiful》)和《心痛》《Pain in My Heart》等歌曲蜚聲歌壇，被稱之為反省式民謠大師。不久，他的興趣擴展到作曲和制作。他樸實真誠的風格很受白人聽眾的歡迎。1967年他作為受邀的兩位黑人歌手之一另一位是吉米亨德里克斯，欣然參加了蒙特里音樂節(jié)，并引起了極大的轟動。不幸的是他于1967年12月10日死于空難，要不然他會成為新時代第一位真正的黑人超級搖滾明星。濃烈的參政意識雷丁的罹難不僅使司塔克斯唱片公司大傷元氣，而且也成了靈歌發(fā)展中的一個轉(zhuǎn)折點。雖然他的名氣以及他身后問世的唱片仍然維持公司的運轉(zhuǎn)，但他的早逝無疑是對他們精神上的沉重打擊，加上大西洋公司又與他們中斷了合作關(guān)系，而西部海灣集團公司對他們的控制又使得他們難以拓展業(yè)務(wù)。此時，老對手大西洋公司與阿莎富蘭克林簽約后在靈歌領(lǐng)域中的地位則迅速上升。
    阿莎是福音音樂界權(quán)威、牧師C．L．富蘭克林的女兒，曾與哥倫比亞公司簽過幾年合同，但從未按自己的意愿演唱過福音歌曲或靈歌。加盟大西洋公司之后，在杰里韋克斯勒的努力下她非凡的演唱技巧與法梅唱片公司的樂師們頗有感應(yīng)的伴奏結(jié)合得非常完美，《我從未這么愛過一個男人》(《INever Loved a Man》)、《不加做作的女人》(《Natural woman》)和《一群傻瓜》《Chain of Fools》等就是這種完美結(jié)合的體現(xiàn)。也許她的最高成就是1968年灌錄的《思索》《Think》，歌中流露出來的激憤令人震驚，時值馬丁路德金隆遭暗殺不久，它的鋒芒似乎直指白人當局。這種情緒我們還可以在《尊重》《Respect》里感受到。
    雖說不是所有的黑人音樂家都愿意在自己的音樂中攙人政治內(nèi)容，但在1968年要想回避政治，幾乎是不可能的。黑人區(qū)的騷亂，黑豹黨②運動的興起和黑人穆斯林的好戰(zhàn)逼得你不得不明確表態(tài)，汽車城唱片公司就是因為堅持為白人源源不斷地提供舞曲而遭到民權(quán)運動的老戰(zhàn)士和有影響的黑人社會活動家的猛烈抨擊，態(tài)度最明朗的要數(shù)詹姆斯布朗。他在《大聲地說，我是黑人，我為此而自豪》《Say It Loud l’ITIBlack l’in Proud》該曲l968年9月名列美國流行歌曲排行榜第十之后，又大喊《起來，跨入行列》《Get Up，Get Into It，Get Involved)》，我們《不需要別人恩賜》《I Don’t Want N0．body to Give Me Nothing》，以此號召黑人團結(jié)起來，以自救的方式來改變自己的命運。他的影響之大令人驚嘆，l968年發(fā)生在波士頓和華盛頓地區(qū)的黑人騷亂達到高潮時，只要他出現(xiàn)在電視熒屏上，街頭就會平靜下來。他極富感染力的歌聲具有緩和緊張氣氛的功效。