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       布朗還把鄉(xiāng)土爵士樂引入靈歌領(lǐng)域。這詞原先在爵士樂圈里使用的，但在60年代后期它成了表現(xiàn)貧民區(qū)生活的音樂。與“汽車城音樂”甜蜜溫柔的情調(diào)不同，它的特點是刺耳、強勁、厚重。它把司塔克斯公司和法梅公司的靈歌管樂斷奏特點與吉米?亨德里克斯的狂烈吉它演奏風(fēng)格糅和在一起，給人一種耳目一新的感覺。到了斯萊?斯通(Sly Stone)和“家石”(the Family Stone)樂隊手里它又得到了進一步發(fā)展。斯通原是一家唱片公司老板，也曾當(dāng)過唱片音樂節(jié)目主持人。在他的帶領(lǐng)下，“家石”樂隊成為自1967年以來惟一一支對喜愛“現(xiàn)代搖滾樂”的白人聽眾有影響的黑人樂隊。他們帶有迷幻搖滾樂特點的表演引來“迷幻鄉(xiāng)土爵士樂”一詞的流行。美妙的薩克斯樂聲、配有“哇哇”發(fā)生器的吉它演奏、波浪般起伏的低音節(jié)奏和勸誡性的歌詞構(gòu)成了他們的特色。
    他們的影響立刻在“誘惑”樂隊的唱片里體現(xiàn)出來，“誘惑”樂隊長期以來一直是汽車城唱片公司的頂梁柱之一。在制作人諾曼?懷特菲爾德的引導(dǎo)下，他們開始轉(zhuǎn)入一個更加寬廣的領(lǐng)域，這一新的動向表明汽車城公司接受了黑人音樂市場發(fā)生變化的事實。l972年面世的發(fā)行量達百萬張的暢銷唱片《爸爸是個見異思遷的人》《Papa Was a Rotlin’Stone》更清楚地表現(xiàn)出他們與鄉(xiāng)土爵士樂的聯(lián)系。它對貧民區(qū)生活的深刻描寫無疑是一種對早期抨擊性經(jīng)典歌曲如《作好準(zhǔn)備》《Get Ready》、《我的姑娘》《Mv Girl》和《不是因為自尊心太強而不愿乞求》《Ain’t Too Proud to Be9》的回歸。與此同時，前“印象”樂隊的領(lǐng)隊柯蒂斯?梅菲爾德也開始致力于創(chuàng)作略帶鄉(xiāng)土爵士樂風(fēng)格的歌曲，如《假如下面是地獄》《IfThere’s a Hell Below》和《冷酷的販毒者》《Stone Junkie》。這些表現(xiàn)“黑人覺悟”的歌曲敏銳地反映了貧民區(qū)的劍拔弩張一觸即發(fā)的緊張氣氛，同時也對他們不屈不撓的斗爭精神表示了贊賞。梅菲爾德還為70年代初大量涌現(xiàn)的由黑人自籌資金拍攝的，表現(xiàn)黑人生活的影片配過樂。