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    梅菲爾德不僅發(fā)展鄉(xiāng)土爵士樂，而且還影響了一批像汽車城唱片公司的馬文蓋伊(Marvin Gaye)和史蒂夫一旺德這樣的藝術家。蓋伊在他的老搭檔塔米去世后有些消沉，不久以反省式專輯《發(fā)生什么事啦?》《What’s Goingon》開始追求更具有音樂個性的發(fā)展，大概出于公司的利益，貝里戈迪卻對此大潑冷水。兩年后一意孤行的蓋伊出了一一張表現(xiàn)性的唱片《讓我們興奮起來》《dEet’s Get It 0》以示自己為爭取藝術自主權而斗爭的決心，同時也想證明他與戈迪背道而馳的做法是正確的。史蒂夫旺德也想擺脫戈迪對他的控制，糾正由他造成的偏見，以為他只適合于演唱柔情似水的歌曲。1971年隨著《我來自何方》《Where l’Coining From》面世他終于走出了陰影。收錄在這張專輯里的歌曲充分利用了穆格電子音響合成器的效果；歌詞充滿哲理，完全迎合了當時聽眾的口味。這張唱片的暢銷成了他同汽車城公司老板談判的砝碼。人們對他的看好迫使汽車城公司對他作出重大讓步，許諾不再對他的演唱風格橫加干涉，在音樂制作上完全聽他的。他隨后出了一系列包括《我心中的音樂》(<<Music of My Mind))在內的暢銷唱片，為此成了汽車城公司70年代頭牌明星。1972年他與公司重新簽約，酬金高達一千三百萬美元，這在當時是個天文數(shù)字。
    事實上，汽車城公司的內部矛盾在70年代初就已激化，像格拉迪斯奈特和馬薩里夫斯(Martha Re。ve。)這樣的大明星也“跳槽”，另找雇主。拉蒙特多齊爾、埃迪．霍蘭和布頓恩?；籼m辭職自建公司，與汽車城公司分庭抗禮。戈迪為了穩(wěn)定軍心，絞盡腦汁，他甚至按照好萊塢模式把前“至高無上”樂隊的黛安娜羅斯(Diana Ross)培養(yǎng)成電影明星。黛安娜也為他爭了面子，由于她在汽車城公司贊助的影片《她唱布魯斯》(1973)中成功地扮演了爵士樂歌手比利霍利迪而獲奧斯卡金像獎提名。雖然黛安娜與蓋伊、旺德一樣不斷有佳作問世，無論是在白人還是黑人中問都擁有不少歌迷，但也無法改變這樣一個嚴峻的事實：自1971年起作為首家黑人唱片公司，汽車城公司的主導地位開始受到費城的國際唱片公司的威脅。由肯尼。甘布爾和利昂?赫夫創(chuàng)建的國際唱片公司以“汽車城音樂”為模式，形成了自己的“菲利音樂”(Phillv Sound)，為哈羅德梅爾文(Harold Melvin)和“布魯斯音符”(the Bl。eNotes)樂隊、“三音級”(Three Degrees)樂隊、“奧杰斯”(the 0，Jays)樂隊和比利?保羅(Billy Paul)贏得了國際名聲。另一個活躍在費城的制作人巴里懷特領著由三位姑娘組成的“無限愛”(Love Unlimited)樂隊同20世紀唱片公司簽了約，并很快出了些帶有馬文蓋伊風格的唱片，如《享受不盡》(《caGet Enough of Your Love Baby》和《我能讓你滿意》(《I’lnQualified to Satisfy》)。這些表現(xiàn)性愛的唱片很有市場。后來評論家們把費城音樂，尤其是巴里懷特的出現(xiàn)視為靈歌“衰敗”的開始。這不是沒有道理的。因為“菲利音樂”實際上是在靈歌的基礎上改編的舞曲，而這種舞曲對美國迪斯科音樂的興起和迪斯科舞廳的涌現(xiàn)起到了推動作用。在這股很快席卷全國的迪斯科狂熱中，靈歌不知不覺地成了一種逃避現(xiàn)實的享樂主義音樂，不再是拯救靈魂或參與政治的一種形式。