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    雖然傳統(tǒng)主義搖滾樂的表現(xiàn)形式后來與“伯德”等樂隊(duì)所提倡的大相徑庭，但它的出現(xiàn)對(duì)70年代的美國音樂文化發(fā)生了持久的影響。
    加利福尼亞州的“鷹”(the Eagles)(圖26?27)、“杜比兄弟”(Doobie Brothers)等樂隊(duì)為了迎合調(diào)頻廣播臺(tái)的需求，刻意追求一種略帶鄉(xiāng)土味的和聲效果，演唱一些溫和綿軟的民謠。調(diào)頻廣播臺(tái)的競爭對(duì)手調(diào)幅廣播臺(tái)也把目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)25歲以上的“成年”聽眾。一些唱片公司大膽地稱這種“成人搖滾樂”(Adult?Oriented Rock)為70年代真正的音樂?！苞棥睒逢?duì)1973年發(fā)行的專輯《亡命之徒》《Desperado》就是典型的“成人搖滾樂”，它具有濃厚的好萊塢西部片風(fēng)格，收錄其中的歌曲無不從美國歷史的某一側(cè)面展現(xiàn)著富有傳奇色彩的邊疆風(fēng)貌，以普通人的眼光來審視美國的過去。從而匯成壯闊的歷史畫卷。沙漠風(fēng)暴、寂寞的旅途生活、強(qiáng)悍的在逃犯和兇悍潑辣的女人都成了他的題材。手法上與鄉(xiāng)村歌曲相似。成人搖滾樂的發(fā)展表明，一股新生的保守
主義音樂思潮在市場的支配下正在動(dòng)搖和瓦解70年代初期的傳統(tǒng)主義，并將取而代之。藝術(shù)管理部門的僵化思想也加速了這一演變過程。布羅斯斯普林斯汀(Bruce Springsteen)就是一位深受其害的藝術(shù)家。他1973年受雇于哥倫比亞唱片公司，是一位搖滾樂天才，結(jié)果硬是被塑造成“迪倫第二”。盡管“斯蒂利丹”(Steely Dan)樂隊(duì)的專輯《有錢不能買心跳》《can’t Buy a Thrill》和《德國人的邏輯》《PretzelLogic》透出濃濃的紐約街頭文化氛圍，粗野豪放，略帶變形的爵士樂風(fēng)格，但還是被貼上了“西海岸布基伍基樂隊(duì)”的標(biāo)簽。甚至連普遍看好的新潮“爵士搖滾樂”也很快經(jīng)受不住市場的沖擊，一旦臉“混熟”以后，這些新潮派馬上錄制適合于拉斯韋加斯、紐約、巴黎和倫敦等城市夜總會(huì)和酒吧的唱片，銷量往往能達(dá)百萬張。而一些真正具有創(chuàng)新精神的實(shí)驗(yàn)派如邁爾斯戴維斯(Miles Davis)和約翰麥克勞克林(JohnMcLaughlin)等創(chuàng)作的作品不能被圈內(nèi)爵士樂行家們所欣賞。