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   70年代有一位出類拔萃的搖滾樂(lè)巨星，無(wú)論是在美國(guó)還是在英國(guó)，他都享有盛譽(yù)。他就是戴維-鮑伊。從表面上看，他的影響存在于“糖果”(Sweet)樂(lè)隊(duì)等的忸怩作態(tài)的姿勢(shì)和當(dāng)時(shí)流行的粗短刺狀頭發(fā)，坡形高跟靴和濃妝艷抹的外表；但實(shí)際上他的影響是深層次的。他削弱了搖滾樂(lè)的男予氣質(zhì)開拓了表現(xiàn)陰暗丑陋等的一系列新領(lǐng)域，使搖滾樂(lè)戲劇化的種種可能成為現(xiàn)實(shí)。正當(dāng)70年代音樂(lè)界出現(xiàn)的“尋根”熱開始對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了消極的抑制作用時(shí)，他則著手重新制定搖滾樂(lè)的創(chuàng)作原則。他是一位令人不可捉摸的、銳意進(jìn)取的音樂(lè)奇才。
    從60年代末為德卡唱片公司錄制第一批唱片起，鮑伊就拒絕受制于搖滾樂(lè)的清規(guī)戒律。比如有這樣一種說(shuō)法，有創(chuàng)造力的音樂(lè)家不應(yīng)該去走明星的道路；熱衷于形象的塑造就是對(duì)崇高藝術(shù)的背叛，是媚俗求榮的行為。然而鮑伊對(duì)此嗤之以鼻依舊我行我素,做著不電臺(tái)遙遠(yuǎn)的明星夢(mèng).另一襲用的規(guī)則是歌曲作家應(yīng)該根據(jù)個(gè)人的經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作,從此來(lái)表達(dá)自己的情感,鮑伊則反其道而行之不斷變換自己的角色,表現(xiàn)不同人物的心態(tài)和觀點(diǎn).當(dāng)然他的創(chuàng)作中也有隱含他個(gè)人體驗(yàn)的部分.他本質(zhì)上是一位演員加劇作家.舞臺(tái)和錄音棚是他施展才華的田地.就象他剛起步時(shí)效仿安東尼紐利<ANTHONY NEWLEY>的風(fēng)格一樣,鮑利在<西吉斯塔達(dá)斯沉浮記><THE RISE ANDFallot Ziggy Stardust>，1972年和《阿拉丁薩納》《Aladdin Sane》，1973年里完全沉浸在所演的角色之中。
    鮑伊對(duì)戲劇性搖滾樂(lè)的迷戀可以追溯到以前他對(duì)演員出身的歌手紐利的崇拜和對(duì)林德賽-肯普的啞劇的癡迷。而波普藝術(shù)大師安迪?沃霍爾、“朋克”搖滾樂(lè)的先驅(qū)伊吉．波普(Iggy Pop)和主張?zhí)摕o(wú)主義的紐約硬性搖滾樂(lè)隊(duì)，以及他本人研習(xí)商業(yè)藝術(shù)和在貝肯哈姆開辦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室的經(jīng)歷也都對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)生了影響。
    《西吉斯塔達(dá)司特沉浮記》、《阿拉丁薩納》和《鉆石狗》《Diamand Dogs》，1974年是鮑伊70年代初期的代表作，在形式和內(nèi)容上都給人以深刻的啟迪，完整地描述了面對(duì)難以名狀的威脅，文化日趨衰退的過(guò)程?！段骷顾_(dá)司特沉浮記》是其中最有成就和最有新意的一張專輯，收錄在內(nèi)的歌曲揭示了太空時(shí)代“救世主”的命運(yùn)，這位“救世主”后來(lái)成了搖滾明星。他原先打算根據(jù)喬治?奧威爾的著名小說(shuō)《1984》改編成歌曲專輯，但由于小說(shuō)家的版權(quán)所有人不同意而改變構(gòu)思，結(jié)果誕生了《鉆石狗》。唱片發(fā)行后，鮑伊作了一次巡回宣傳演出。精心的準(zhǔn)備，使得演出大獲成功。尤其是在巨大的舞臺(tái)背景上設(shè)置了一些活動(dòng)布景，令人驚嘆，有人因此指責(zé)他想人非非。他以舍棄虛無(wú)主義的硬性搖滾樂(lè)和未來(lái)主義的立場(chǎng)作為回答。并用他“可塑的靈魂”迅速灌制了《年輕的美國(guó)人》《Young Americans》，1975年，它不僅表現(xiàn)出他對(duì)舞蹈節(jié)奏的濃厚興趣，而且還標(biāo)志著他與魔幻搖滾樂(lè)的決裂。鮑伊對(duì)迪斯科領(lǐng)域的滲透預(yù)示著搖滾樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)新階段，隨之涌現(xiàn)的“蜂人”樂(lè)隊(duì)、喬治?莫羅多(Giorgio Moroder)和其他白人藝術(shù)家和制作人以新的眼光重新評(píng)估這一直由黑人統(tǒng)治的音樂(lè)。鮑伊的動(dòng)機(jī)與其說(shuō)是商業(yè)性倒還不如講是學(xué)術(shù)性的，因?yàn)樘剿骱桶l(fā)掘迪斯科的潛力會(huì)激發(fā)出一種只有在先鋒派和實(shí)驗(yàn)派身上能夠看到的藝術(shù)沖動(dòng)，正是這種沖動(dòng)使得他在60年代后期對(duì)搖滾樂(lè)產(chǎn)生了興趣。這樣我們就不難理解他為什么要超越在《年輕的美國(guó)人》和《旅途》((Station to Station>>，1976年里顯露出來(lái)的簡(jiǎn)單地重現(xiàn)黑人音樂(lè)風(fēng)格的做法，嘗試在舞曲里運(yùn)用各種音型和重復(fù)性節(jié)奏。1977年發(fā)行的兩張唱片《跌落》(《Low》)和《英雄們》(《Heroes》)進(jìn)一步明確了他的這一發(fā)展方向。