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    隨著時間的推移，朋克搖滾樂隊不僅在數(shù)量上得到了壯大．而且在音樂技能上也開始加以重視；同時也慢慢地在聽眾中間得到了認可。盡管許多樂隊仍然遵循“性感手槍”樂隊的創(chuàng)作原則，呈現(xiàn)的是不和諧的吉它演奏、惡意夸張倫敦口音的演唱和極富煽動性的歌詞，但還是出現(xiàn)了一些變奏曲。“碰撞”樂隊帶有明顯的政治色彩，對低層生活的苦惱和壓抑作出 積極的反應(yīng)，音樂中表現(xiàn)出強烈的反抗情緒；風(fēng)格上有雷蓋音樂的痕跡，甚至還有查克?貝里的影子。他們從一開始就顯得不同凡響，而且始終保持著咄咄逼人的氣勢，鋒芒畢露。具有同樣追求，但個性更為突出的是由三人組成的“果醬”樂 隊。45，多數(shù)由主歌手兼吉它手保羅韋勒(Paul Weller)  創(chuàng)作的歌曲不僅燃燒著朋克式怒火，而且透出幾分睿智和文采，用尖刻的筆調(diào)藝術(shù)和手法表現(xiàn)階級沖突，認定痼疾存在于英國的階級體制之中。完全可以和“誰”、“怪人”等摩登派樂隊的佳作相媲美。
    “巴茲科克”(Buzzcocks)樂隊則不同于上述兩者，其特點是節(jié)奏快，音調(diào)怪異，生氣勃勃充滿浪漫色彩。最為典型的是他們1978年出品的暢銷唱片《愛上一個你不應(yīng)該愛上的人》《EverFallen in LoveWith SomeoneYon Shouldn’tLove》。他們以曼徹斯特為活動中心，從而使人們明白朋克搖滾樂隊的影響已超出了倫敦的范圍。“巴茲科克”還是第一支用自己創(chuàng)辦 “巴茲科克”樂隊(BuZZcocks)的公司制作和發(fā)行唱片的朋克搖滾樂隊。因此他們的音樂保持了它的完整性。在內(nèi)容、風(fēng)格和行為上他們與“該死的”(theDamned)這樣的樂隊不會有太大的差別，極度夸張的手法更令人發(fā)噱，動機令人一目了然：“任何誠實的人都會承認，他們所想得到的只是一臺彩電和年薪二萬五千英鎊”，鼓手拉特斯卡比斯(Rat Scabies)如是說。
    也許真正具有開拓精神的是女性朋克搖滾樂手。比如“x一射線”(X?Ray Spex)樂隊的波莉斯蒂倫(Poly Styrene)和“裂縫”(the Slits)樂隊的阿莉?厄普(Arri Up)，她們不僅是樂隊的核心，而且還利用自己的特殊地位猛烈抨擊和無情嘲諷陳腐的女性標準，從而徹底改變了女性在搖滾樂領(lǐng)域的傳統(tǒng)形象。以往女歌手總是取悅于男性聽眾，演唱通常由男性創(chuàng)作的甜蜜溫柔肉麻色情的歌曲，身穿袒胸露肩性感迷人的服裝以增強效果。波莉斯蒂倫則一改舊轍，以一曲《哦，奴役般的生活，見你媽的鬼去吧》《Oh，Bondage Up Yours》一鳴驚人，阿莉則在閃閃發(fā)光的長褲外套上一條短襯褲，演唱一些內(nèi)容奇特的歌曲以尋求刺激。蘇西(Siouxsie)和“女鬼”(Banshees)樂隊和“雨衣”(Raincoats)樂隊等在服飾、演唱主題和風(fēng)格上都與前者有相似之處。這種矯揉造作日趨異化的聲樂風(fēng)格后來被黑茲爾奧康納(Hazel 0’Connor)所采納，并取得不錯的效果。