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      美國對英國新潮音樂的反應(yīng)起初是冷淡的。1978年“性感手槍”樂隊在美國的巡回演出以失敗而告終，人們對此記憶猶新。演出期間幾乎天天都發(fā)生暴力沖突。約翰尼羅滕因?qū)逢犉渌蓡T的表現(xiàn)不滿，憤然離去。僅僅過了幾個星期，埃爾維斯?科斯特洛在美國的首次巡回演出也很不成功，據(jù)說因為他對雷?查爾斯和詹姆斯?布朗有種族偏見而遭強烈抗議，唱片制造業(yè)的一些人士因此而對英國音樂抱有戒心。直到l982年這種情況才得以徹底改觀。美國也有自己的新潮音樂，最初用來標(biāo)榜帕蒂?史密斯 (Patti Smith)和“令人心碎者”(Heartbreakers)樂隊的音樂。隨著70年代后期人們對迪斯科舞曲的迷戀，以迪斯科為其表現(xiàn)
  形式之一的新潮音樂趁勢迅猛發(fā)展起來。形勢之好令一些“大腕”及搖滾明星也坐不住了?！皾L石”樂隊、羅德-斯圖爾特和“海灘少年”樂隊等紛紛玩起了舞曲，同時“地下文化”也隨著特色夜總會和同性戀酒吧的出現(xiàn)而滋生。如果說新潮搖滾音樂根植于街頭文化，注重現(xiàn)實生活，那么迪斯科音樂便誕生于超然于現(xiàn)實的幻想世界和奢侈豪華的燈紅酒綠的“世外桃源”。面對勢頭看好的競爭“伙伴”，也以紐約為活動中心的朋克搖滾樂似乎很難得到人們的認(rèn)可。英國朋克搖滾樂消除了演員與聽眾之間的距離。使之融 于一體，分享它所傳遞的情感。然而美國的就缺乏這種共同參與的特點，它在夜總會面對的是一群群“被動”的聽眾。就像1977年上演的影片《迷茫的一代》里所表現(xiàn)出來的那樣，一群留長發(fā)的大學(xué)生彬彬有禮地坐在聽眾席上，神情茫然地注視著臺上粗俗的表演。
    紐約的新潮音樂雖然越來越成氣候，但卻沒有相應(yīng)地形成自己有效的唱片制作網(wǎng)絡(luò)。盡管制作人西摩斯坦作了不懈的努力，通過與華納兄弟公司簽約使自己手下的藝術(shù)家的唱片行銷世界各地，但其它獨立的唱片制作公司如“奧克”、“謝克”和“戈利”等制作公司均是一次性買賣，無法通過調(diào)頻廣播電臺刻板的“質(zhì)量關(guān)”，從而一再失去揚名的好機會。