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    鮑勃馬利的聲望之高竟能在1978年牙買加臨近內(nèi)戰(zhàn)邊緣的時(shí)刻，使政界人士與反政府武裝分子坐到談判桌前來。兩年后他又出現(xiàn)在津巴布韋的首都哈拉雷，與那兒的人民共慶津巴布韋獨(dú)立紀(jì)念日，從而進(jìn)一步提高和鞏固了他在非洲國家的政治地位。他的歌曲《津巴布韋》《zimb。be》后來被津巴布韋執(zhí)政黨“愛國陣線”正式確定為該黨的黨歌。當(dāng)他1981年患癌癥去世時(shí)，鮑勃?馬利已成為第三世界無可爭(zhēng)議的超級(jí)歌星，幾乎打開了長(zhǎng)久以來一直對(duì)他以及雷蓋舞曲持冷漠態(tài)度的美國市場(chǎng)。
    馬利的國際聲譽(yù)為牙買加雷蓋舞曲打開了銷路，同時(shí)也鼓舞了一批頗有前途的英國雷蓋樂隊(duì)。島嶼唱片公司在此成功的基礎(chǔ)上還探索其它民族音樂風(fēng)格，如薩爾薩舞曲(Salsa)和尼。13利亞的西非土著舞曲，結(jié)果在80年代為旋律歡快節(jié)奏強(qiáng)健的西非土著舞曲找到了市場(chǎng)。同時(shí)貞女唱片公司tE建立予一。個(gè)名叫“前線”的子公司，專門灌錄《大小伙子》《g Youth》《熾熱的矛》《urning Spear》牙買加樂隊(duì)的雷蓋舞曲。盡管有人對(duì)鮑勃馬利的歷史地位存有異議，認(rèn)為托什和“熾熱的矛”樂隊(duì)對(duì)雷蓋舞曲的影響不亞于他，但鮑勃馬利在他即將走完生命歷程的最后幾年里無疑是音樂上獨(dú)立與自由的象征。并在生命之火熄滅之后的一段時(shí)期里繼續(xù)發(fā)揮著影響。但隨后由牙買加一流的節(jié)奏樂器師率先推出的硬性搖滾雷蓋舞曲和由丹尼斯希朗(Dennis Brown)等人偏愛的軟性“情人搖滾”民謠則偏離了馬利的國際主義精神，強(qiáng)調(diào)了地方色彩。
    不管在風(fēng)格上有何種變化，不管是在牙買加還是在英國，雷蓋舞曲在很大程度上被視作反叛音樂，在這一點(diǎn)上它與朋克搖滾樂是相通的。最趕時(shí)髦的朋克派聲稱，他們只聽雷蓋舞曲。它們之間的相互聯(lián)系具體表現(xiàn)在：鮑勃馬利在1977年灌錄了《朋克雷蓋晚會(huì)》《unky Reggac Party》“碰撞”樂隊(duì)把馬利與吉它手朱尼爾默文(Junior Murvin)合作的《警察與小偷》《olice and lllieves》轉(zhuǎn)錄成單曲唱片。它們之間進(jìn)一步的聯(lián)系還表現(xiàn)在“反種族主義搖滾樂”運(yùn)動(dòng)中，在無數(shù)次義演音樂會(huì)上早已享譽(yù)樂壇的“碰撞”和“常規(guī)”樂隊(duì)與一些名氣不大的黑人雷蓋樂隊(duì)同臺(tái)演出，以顯示各民族之間的融洽和團(tuán)結(jié)?？嘉拇沟摹疤厣睒逢?duì)和伯明翰的“節(jié)拍”樂隊(duì)正是在這種義演中獲得啟示：組成多膚色樂隊(duì)，吸收朋克搖滾樂和雷蓋舞曲中的器樂特點(diǎn)，制造奇妙的音響效果。好景不長(zhǎng)的雙色公司。