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      80年代初英國街頭出現了不少風格迥異的搖滾樂隊，有熱衷于“重金屬電聲搖滾樂”的摩登派，也有自我標榜為“鄉(xiāng)村搖滾樂風格的反叛者”和“新迷幻搖滾樂手”的復舊派。他們的服飾打扮上也截然不同，前者頭發(fā)蓬亂愛騎摩托，后者身穿花襯衫鼻架老花眼鏡。但只有重金屬電聲搖滾樂和鄉(xiāng)村搖滾樂一度頻繁地出現在暢銷唱片排行榜上，其它均無太大起色，純屬小打小鬧。
    然而這種自行其是各自為政的現象只是反映了80年代初英國搖滾樂的一個側面，從整體上來說還是新潮音樂的繼續(xù)。l980年至l981年最有聲譽的是亞當(Adam)的“螞蟻” (Ants)樂隊，他們原先也是個朋克搖滾樂隊，后來逐步發(fā)展成具有戲劇風格和幻想色彩的樂隊。亞當渴望成名，咨詢馬爾科姆麥克拉倫，以求重塑樂隊形象的良藥，為此付出了1000英鎊的咨詢費。麥克拉倫建議他們引入非洲布隆迪的鼓樂節(jié)奏，但同時勸說亞當脫離“螞蟻”樂隊投奔“汪汪叫”樂隊。亞當并沒有因此而氣餒，相反重建了“螞蟻”樂隊，以身穿海盜服臉涂北美印第安人油彩的形象出現。通過風格鮮明的唱片和MTV，亞當終于成為80年代第一位令少男少女崇拜的大明星，一時他的照片頻頻出現在青少年流行音樂雜志上。他的成功表明，爭取中小學生聽眾是何等的明智。
    亞當安特活躍于朋克搖滾樂之后，是一位傳統的以自我為中心的流行音樂明星。他也演朋克搖滾樂，但僅僅是將它當作進身之階。與他不同的是l977年隨“激光”樂隊踏人正紅火的朋克搖滾樂領域的加里納曼(Gary Nu?man)。他靠唱片公司的幫助，進一步熟悉掌握了音響合成器，
提高了音樂制作技巧，從而變“激光”為由他一人操縱的樂隊。他負責創(chuàng)作所有演出的曲目，控制整個音響合成系統和操辦一切音樂制作事宜。如果亞當安特崇拜的是加里．格利特爾，那加里納曼追隨的則是戴維鮑伊。他的形象，聲樂風格和高難度的音樂處理方式顯然全都受到70年代中期鮑伊的電子實驗音樂的影響。起初他給人的印象是傳統守舊，但很快顯示出超前的意識。隨著音響合成器越來越受大眾歡迎，越來越成功地揭示出傳統樂器所缺乏的各種音質，納曼使搖滾樂的技術和音樂用語發(fā)生了重要變化，雖然他遠非第一位電子音樂新潮的探索者，但他的歌曲預示著80年代那種以音響合成器為中心的內省式感傷音樂的來臨。