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  在達里爾霍爾(Daryl Hall)和約翰奧茨(John Oats)的努力下，廣大聽眾終于有機會改換口味，他們按照東海岸最優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂“碧眼靈歌”風(fēng)格創(chuàng)作和灌錄了一系列完美無瑕的唱片。他們倆從l972年受雇于大西洋唱片公司起就開始搭檔，但直到1982年才以單曲唱片《我不能那樣》(《I Can’t Go  For That》、《兇悍的人》《Maneater》和專輯《私人偵探》《Private Eyes》引起人們的注意。此時黑人歌手兼作曲家普林斯也以朋克搖滾樂和重金屬電聲搖滾樂的雙重色調(diào)再現(xiàn)迷幻世界，從而確立了自己地位。他的單曲唱片《當(dāng)寶貝兒哭泣的時候》《when Doves cry》和《1999年》等都帶有濃烈的性愛和幻覺色彩，發(fā)表后反響很大。
    除開霍爾奧茨和普林斯，雨后春筍般涌現(xiàn)的獨立制作公司也為美國搖滾樂的發(fā)展作出了積極的貢獻，使得一些更為玄乎、風(fēng)格更為單一的新建樂隊有可能生存發(fā)展。來自佐治亞的“R．E．M”樂隊受到評論界的最高贊譽，其次是“理想化的辛迪加”(Dream Syndicate)、“兇悍的女子”(the violentFemmes)等樂隊。他們均受到60年代中后期西海岸“伯德”和“野牛斯普林菲爾德”樂隊的影響。但許多電臺對他們的風(fēng)格特點難以接受，所以他們的音樂流傳不廣。加上銷售渠道不暢通，他們的唱片問津者也不多。按照“R．E．M”樂隊模式建立起來的搖滾樂隊則采用了迂回戰(zhàn)術(shù)，借助覆蓋面頗廣的校園電臺網(wǎng)絡(luò)，走向全國，果然有成功者。