音樂(lè)背后的悲劇《大水淹沒(méi)了一切》

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    斯泰格李是布魯斯音樂(lè)發(fā)展歷程的一個(gè)小小縮影，這種音樂(lè)對(duì)于貧困的黑人而言是一種神秘的語(yǔ)言，后來(lái)被白人挖掘出來(lái)，吸收了其中的精華，重新賦予它新鮮的內(nèi)容，并賣給更多人聽(tīng)，永久性地流傳了下來(lái)。這是埃爾維斯普雷斯利和倫納德切斯的故事，也是尼克凱夫的故事，因?yàn)槟峥嗽?jīng)想方設(shè)法模仿這種古老音樂(lè)的漸變曲調(diào)，幾乎可以與變幻微妙的色情場(chǎng)面一樣細(xì)致入微。這也同樣是搖滾樂(lè)的歷史故事。
    剛開(kāi)始的時(shí)候，這些歌曲的出現(xiàn)只是因?yàn)樗麄儼l(fā)出的難以令人置信的聲音，以前沒(méi)有人想過(guò)人世間會(huì)有這樣一種聲音。當(dāng)時(shí)，大部分的布魯斯音樂(lè)都用于當(dāng)?shù)氐木蹠?huì)等場(chǎng)合的現(xiàn)場(chǎng)演奏，包括早期諸多的“斯泰格?李”的音樂(lè)范本。然而在這些音樂(lè)背后卻隱藏了一幕巨大的悲劇，被靜靜地遺忘在音樂(lè)的記憶深處：那就是l927年的洪澇災(zāi)害，密西西有史以來(lái)最嚴(yán)重的一次災(zāi)難。防洪大堤完全被沖垮了，兩萬(wàn)英畝的莊稼被沖得無(wú)影無(wú)蹤，60萬(wàn)居民頓時(shí)變得無(wú)家可歸。整個(gè)的密西西比河三角洲都淹沒(méi)在大水之下。就好像歷史上的諾亞洪水，它猶如一根絲帶維系在布魯斯的發(fā)展史上，叫人難以忽視。查理帕頓曾經(jīng)在《大水淹沒(méi)了一切》(High WaterEverywhere)中描述過(guò)這個(gè)場(chǎng)景：
    水面漲得太快太高了，
    鄉(xiāng)親們被水淹沒(méi)了，
    快，水還在漲，
    所有的地方都在漲，
    又有50個(gè)大人和孩子
    掉到水里，看不見(jiàn)了
    難道這是一種回響嗎在鮑勃迪倫最新的專輯“愛(ài)情與盜竊”(Love and Theft)里??請(qǐng)考慮一下這個(gè)專輯的名稱有什么意義??他演唱了一曲新版的《大水》(High Water)獻(xiàn)給查理帕頓：
水漲起來(lái)了，
比我的頭還要高半英尺，
馬路上橫尸遍野
就好像墜著鉛錘的氣球紛紛掉了下來(lái)
大水沖進(jìn)了維克伯格的店鋪
我也不知道自己要做些什么
“不要抓我，”里面一個(gè)女人在喊，
“難道看不見(jiàn)我也要沉下去了嗎?”
    當(dāng)然，這個(gè)悲劇被諸多主流媒體所記錄了下來(lái)，包括新聞?dòng)浾吆妥骷覀?，尤其是威??？思{先生，這位土生土長(zhǎng)的密西西比人，他描寫的“大水災(zāi)”故事為人們留下了布魯斯發(fā)展全景的寶貴一筆，而且視角與他人截然不同：
    卡車經(jīng)過(guò)一座黑人的木屋。大水一下子就蔓延到窗戶邊上。一個(gè)女人抱著兩個(gè)孩子，蹲坐在一根突起的線桿上。
一個(gè)男人和未成年的孩子站在漫過(guò)腰間的水中，正在把一爻嗷嗷尖叫的豬扔到豬圈上方的斜屋頂上。
    這時(shí)，故事的旁白轉(zhuǎn)到一位黑人歌手。似乎忽然之間，帕頓自己走進(jìn)了這個(gè)故事里：
    吉他的彈奏聲從沒(méi)有停止過(guò)，突然洪水發(fā)現(xiàn)了這個(gè)新目標(biāo)??一個(gè)年紀(jì)輕輕、皮膚黝黑，身材瘦削的男人．他在用一根棉線彈奏著吉他。他毫不懼怕眼前的災(zāi)難，勇敢地登上大壩，繼續(xù)彈奏著心愛(ài)的吉他。他什么都沒(méi)有帶，既沒(méi)有食物，也沒(méi)有可換洗的衣服，甚至都沒(méi)有來(lái)得及拿
他的外套。